再看下一首是“可叹停机德，堪怜咏絮才 。玉带林中挂，金簪雪里埋”这又是一个伏笔 。这个伏笔和其它的判词不一样：其它都是一词一人，这个是写的两个人，即林黛玉和薛宝钗 。她们的结局都很凄凉 。。
伏笔的感觉像是提前隐藏一些与后文相关的信息，但这个信息在后文的哪里出现，就不得而知了 。但总之不会立刻出现 。例如，《社戏》里，月下航行时，鲁迅写到了碧绿的豆麦田，这就是伏笔 ， 为后文看戏归来偷豆吃埋下伏笔 。
《项链》文中有三处为文末说项链是假的埋下了伏笔 。前部分写借项链时，佛来思节夫人把项链收藏在很显眼的地方 ， 暗示它并不贵重，丢项链向珠宝店老板打听时，老板称只售出了匣子，未售出项链 。至结尾处写道“项链是赝品” 。显然，为使这一结局既出人意料，又合乎情理，作者在上文给了必要的暗示 。而这些暗示 ， 其目的都不在于“衬托”结尾的“意外”，而仅仅在于使这“意外”的结尾更加“合乎情理” 。这正是伏笔的作用 。
二、主要区别
1、从目的和作用上看：
铺垫是为了衬托 。作者尽管是在次要人物、事件或者是环境上下功夫，其着眼点却是突出主要的人物或事件 。
伏笔是“对将要在作品中出现的人物或事件，预作提示或暗示，目的是以求前后呼应 ， 情节合理” 。它常常与“照应”配合使用，即所谓前有伏笔，后有照应 。
设置悬念则是为了造成读者心中的紧张和期待心理 ， 以求情节的曲折，故事的起伏 。
2、从形态上看：
为了达到衬托的目的，铺垫对起陪衬作用的部分往往大肆渲染 ， 惟恐读者不见，因此，铺垫可以说是“显性”的；
与铺垫类似，为了达到悬念的目的，作者在设置悬念的时候，也往往是把它放在显著的位置 ， 或者是大肆渲染，它也是“显性”的，唯恐读者不见的 。
而伏笔一般说来，贵在一个“伏”字，通常比较隐蔽 ， 所谓埋下伏笔，即指这一点 。因而，伏笔是“隐性”的 。巧妙的伏笔，在没有看到“照应”之前，往往貌似“闲笔” 。
3、从笔墨上看：
铺垫所使用的笔墨往往较多，可谓浓墨重彩（当然 ， 其程度不及对主要人物或事件的描写，极特殊的情况是一两笔）；而伏笔通常只是一两笔 ， 点到为止，否则就失去了“伏”的意义；设悬念则没有特别统一的规定，其笔墨根据实际需要有多有少 。
判断是铺垫、伏笔还是设悬念，关键看它们的目的和作用 。如果某段文字是为了和后文构成衬托（有正衬也有反衬）以求更好地表现人物或事件，那就是铺垫 。
如果某段文字只为了提示下文，与下文的照应句共同组合，达到前后照应，情节合理的目的，那是伏笔 。如果某段文字 ， 吊起了读者的胃口 ， 激起读者的紧张感或急切心理，那就是设置悬念 。赏析时，还是应因文而论 。
当然有时候一句话或一段话，几方面作用都起，那么就是兼有各种写法了 。
渲染，是通过对环境和人物的描写、烘托来加重气氛 ， 突出人物 。，如《故乡》的开头，渲染了深冬季节隐晦、严寒、寂静的气氛，描绘了荒凉萧条、没有活气的村景，十分贴切地烘托了 “我”悲凉的心情 。
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