过年过节 ， 你去亲戚家串门 ， 双方一阵寒暄后 ， 变得无话可说 ， 这时电视台在重播春晚 ， 你们一下子找到了共同话题 ， 插科打诨度过了这段尴尬时光；
多年后 ， 你偶尔打开曾经的春晚片段 ， 当年不好笑的那个小品 ， 一下子让你回忆过去的旧时光 。
这些就是春晚全部的意义 ， 仅此而已 。
给春晚松了绑之后 ， 我们才有把春晚 ， 排得好看的可能 。
可能之下 ， 春晚又该如何去做呢？皮哥有三条建议：
其一 ， 可以不笑 ， 但别使劲让我们哭 。
小沈阳说过 ， 他之所以不再演小品 ， 就是受不了那种“喜头悲尾” 。
春晚小品那帮创作者 ， 似乎把“喜剧的内核是悲剧”当做了金科玉律 ， 不好好研究笑点 ， 非要把观众整哭 。
只有观众哭了 ， 这才是高级的喜剧 。
这其实是和过年欢乐的气氛背道而驰的 ， 大家辛苦一年 ， 好不容易凑在一起 ， 乐呵乐呵就完了 ， 谁愿意哭丧着脸？
其二 ， 可以无聊 ， 但别说教 。
所谓文以载道 ， 春晚节目组特别喜欢教育人 ， 常常在小品里夹带私货 ， 大家看着腻烦 。
其实赵本山早就说出了真相：
“你那个作品教育不了人 ， 我们365天都在教育的过程中走过 ， 就这一晚上你还教育他有用吗？就让他快乐起来 ， 快乐就是主题 ， 没有别的 。 ”
现在赵本山退休了 ， 你让后来者逗笑大家实在太难了 ， 那就发挥好自己BGM的作用 ， 老老实实搞热闹气氛就行 ， 别再年三十给大家上课了 。
其三 ， 可以混搭 ， 但别喧宾夺主 。
现在的春晚小品特别喜欢用一些明星 ， 目的是拉近与年轻观众之间的距离 ， 出发点是好的 ， 但有点喧宾夺主了 。
举个例子 ， 马东之前是春晚小品总导演 ， 后来出来单干 ， 搞出了《一年一度喜剧大赛》 ， 节目里的sketch就是新型的小品形式 ， 很多腰部演员 ， 也因为这个节目被观众一看见 。
可是 ， 这些演员忙死忙活 ， 最后能上春晚的寥寥 ， SKETCH这种形式 ， 也很难出现在春晚舞台上 。
反而是一些大牌明星 ， 轻轻松松能在春晚小品里客串 。
该来的来不了 ， 不该来的占着位置不肯走 ， 这样的春晚 ， 精彩难度必然会陡增 。
以前 ， 因为马季、陈佩斯、赵本山等演艺巨匠 ， 我们习惯用“笑声”来定义春晚的成功；
现在 ， 当老一代艺术家远去 ， 我们可以放下执念 ， 用百花齐放、赏心悦目 ， 赋予春晚新的活力 。
2024年的春晚就剩下1个多月了 ， 现在的观众已经对春晚祛魅了 。
只要春晚能把握好不同的节目表演形式 ， 好好营造节日氛围 ， 踏踏实实讲述百姓故事 ， 最后呈现的东西 ， 一定会赢得满堂彩 。
就是 ， 全程4个多小时 ， 我宁可站着 ， 也会把它全程看完 。
今年龙年春晚 ， 它在改变吗？我们拭目以待……
文/皮皮电影编辑部：一粒鸡
?原创丨文章著作权：皮皮电影（ppdianying）
【龙年“春晚”排成这样，我断言：观众看完，会站起来鼓掌】未经授权请勿进行任何形式的转载
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