他一边上地方春晚 ， 小品依然很搞笑 ， 本山大叔也能完全放开 ， 有时候表演 ， 自己都笑场了 ， 观众反而看着更可乐了 。
他另一边还在上央视春晚 ， 但小品质量大打折扣 ， 自己也变得越来越局促 。
这也说明 ， 春晚的创作尺度 ， 在不断收紧 ， 连赵本山都越来越驾驭不了这样的舞台 。
在2021年春晚小品《同桌的你》里 ， 他自我调侃：
“拉倒吧 ， 别提他了 ， 我最不爱看他 ， 年年出来 ， 挺大个脸 。 ”
结果一语成谶 。
2012年 ， 赵本山遭遇作品难产 。
先是《第一场雪》被毙 ， 紧急替换的《相亲2》在几次彩排中 ， 也反响不佳 。
随后 ， 本山传媒以身体无法支撑为由 ， 宣布赵本山退出本届央视春晚 。
2013年 ， 赵本山再度无缘央视春晚 。
所有观众心照不宣——
赵本山的央视春晚时代 ， 已经彻底成为过去 。
2014年 ， 沈腾和马丽的《扶不扶》被认为是小品时代最后的辉煌 ， 事实上这个小品也是赵本山指导的 ， 很多人感叹老赵后继有人了 。
可惜当年电影《夏洛特烦恼》票房大卖 ， 沈腾不愿意做下一个赵本山 ， 而想做下一个周星驰 ， 事业重心也放到电影上了 。
春晚的没落 ， 固然让人唏嘘 。
但理性分析后我们可以发现 ， 它不过是从特殊时期的产物 ， 回归到了一台大型晚会的本质 。
虽然没那么好看了 ， 但依旧有亮点 。
03、
春晚真正引发公众大面积议论 ， 是从2016年开始的 。
标志性事件有两个 。
第一件事 。
当年是猴年春晚 ， 大家一致呼吁六小龄童上春晚 ， 再度扮演孙悟空 。
最终六小龄童出现在了辽宁春晚上 ， 一场《金猴闹春》唤起了一代人的情怀 。
第二件事 。
2016年2月 ， 阎肃去世 ， 就是写《敢问路在何方》的那个老爷子 。
老爷子虽然年纪大 ， 位置高 ， 但很接地气 ， 心态也年轻 ， 写词风格很轻盈 。
我们经常能在《星光大道》看到他在评委席谈笑风生 ， 年轻人喜欢的趋势他都能知道个大概 。
每年春晚及其他重要晚会 ， 阎肃都是总策划和总审核 。
有他们这些人在 ， 春晚往往能在主旋律和合家欢之间 ， 找到平衡点 ， 虽然总体风格会平庸 ， 但不乏亮点 。
随着阎肃等一批老艺术家的离去 ， 春晚也完成了更新换代 。
新上来的人 ， 极力拉拢年轻一代 ， 融合新鲜事物 ， 但在节目内容上 ， 多采取保守策略 。
于是 ， 2016年以后 ， 春晚开始变得熟悉又陌生 。
这几年的小品表现 ， 就是这一转变的缩影 。
譬如：夫妻因为一个热搜视频吵架 ， 最终和解 。
再譬如：夫妻相约离婚 ， 结果在照相馆回忆起旧事 ， 最终和好 。
当张凯丽赤裸裸说出“单身是狗”时 ， 当贾玲年复一年上演婆媳乱斗时 ， 当不同的人因为一些奇怪的原因 ， 没法赶回家吃饺子时 。
观众感受到的 ， 不是片刻的放松 ， 而是如蝇一般 ， 嗡嗡嗡的聒噪 。
开场顺口溜+中间玩网络烂梗+强行制造误会+不出意外和好+输出价值观+一起包饺子 ， 这套公式 ， 已经成了小品创作模板 。
想当年 ， 春晚是流行语制造机 ， 而现在 ， 春晚成了网梗点唱机 。
这个巨大落差 ， 让人吃惊 。
皮哥大胆预测一波 ， 今年春晚会出现“尊嘟假嘟”这样的梗 ， 我甚至能脑补出 ， 蔡明说出这句梗时的样子 。
04、
如今的“春晚” ， 究竟在看什么？龙年春晚 ， 该怎么排 ， 才能满堂彩 ， 3条建议
简略梳理了春晚的发展脉络后 ， 再给如今的春晚开药方就不难了 。
我们首先要做的 ， 不是想着如何把春晚排得好看 ， 而是给春晚松松绑 。
过去大家的娱乐活动匮乏 ， 把所有对精神文化追求 ， 寄托在一年一次的春晚上 ， 春晚越精彩 ， 越反衬出精神生活的贫乏 。
现在大家精神生活丰富了 ， 天天都能穿新衣、下馆子 ， 随时都能看比春晚好笑一百倍的电影和演出 。
所以 ， 春晚不好看了 ， 其实也是时代进步的标志 。
明白了这一点 ， 我们也就明白了看春晚究竟在看什么 。
在这个时代 ， 看“春晚” ， 就是选择了一种陪伴 。
你劳累了一年 ， 拖着疲惫的身躯回到老家 ， 电视上正在播放春晚 ， 你瞬间找到了回家的全部意义；
除夕夜 ， 你们一家四口搓了一晚麻将 ， 全程没抬头看过春晚一眼 ， 但电视机里时不时传出欢声笑语 ， 有那么一瞬间 ， 你会觉得有春晚真好；
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