二封金熊奖，李安的第一部英语大片，征服了好莱坞
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父亲三部曲之后 ， 李安已在导演界站稳了脚跟 。
东西文化的碰撞 ， 社会伦理的讨论 ， 细腻入微的情感描述 ， 都成了李安显著的标签 ， 好莱坞也抛来了橄榄枝 。
《理智与情感》是李安接手的第一部大片 。
同时 ， 也是当时的他第一次面对全明星阵容和纯英语电影 ， 无疑是一次挑战 。
所幸李安扛住了考验 ， 并没有表现出对英语片的水土不服 ， 反而让影片的克制融入了东方式含蓄 。
不仅帮助艾玛·汤普森拿下奥斯卡最佳改编剧本奖 ， 也让自己再度获得金熊奖 ， 证明自己的成功绝非偶然 。
《理智与情感》像是李安交出的“优等生作业” ， 工整匠气 ， 挑不出什么大毛病 。
虽然没有天然形成的鬼斧神工 ， 但是人工雕饰的完美无瑕同样让影片在各个方面都足够出色 。
摄影构图的油画质感为电影平添了不少美色 ， 无论是房间内的角色站位 ， 还是乡间路上的截图成画 ， 都极具韵味 。
再加对19世纪古香古色的英国风情的还原 ， 以那个时代的思想去看待 ， 而非披着古的外衣夹带私货 ， 令电影不失原著的精髓 。
尽管《理智与情感》通篇都透着精巧修饰的痕迹 ， 故事的起承转合 ， 戏剧冲突的适时插入都不出意外 。
但李安在成片时尽量消除人工勾勒 ， 就连表现手法也不是花里胡哨 ， 喧宾夺主 ， 而是简练赋比兴和白描 。
剧情平铺直叙 ， 古典派意味浓厚 ， 衬托用借景抒情 ， 大雨代表感情的玛丽安娜 ， 看似平静 ， 其实内藏波澜的景色代表理性的埃莉诺 。
片中玛丽安娜最喜欢的莎士比亚十四行诗 ， 也有咏叹之意 ， 欲抑先扬 ， 先用诗寓意遇见美好的爱情 ， 再用诗表示遇人不淑的破碎 。
在细节点缀上 ， 李安的白描可谓是炉火纯青 。
埃莉诺对待感情隐忍 ， 纵然波涛汹涌也开不了口 ， 玛丽安娜则是毫不掩饰 ， 喜欢上谁就一往无前 ， 不管旁人眼光 。
一个含蓄 ， 一个奔放 ， 李安用多处细节来诠释姐妹俩的这种截然不同的性格 ， 丝毫没有刻意之感 ， 让角色更加立体 。
如玛丽安娜在伦敦的舞会上发现了威洛比已与富家女订婚 ， 不肯接受事实的她 ， 回到屋内写信求证 ， 姐姐埃莉诺在她背后的床上劝她 。
这时 ， 李安給了一个景深镜头 ， 埃莉诺在后 ， 处在阴影当中 ， 只闻其声 ， 轮廓几乎看不见 ， 玛丽安娜在前 ， 特写让她一览无余 ， 满脸坚持 。
一明一暗 ， 一远一近 ， 两人的性格便浮现于眼前 ， 埃莉诺把什么都压在心里 ， 即使自己很痛苦也不言语 ， 玛丽安娜坚信爱要说出口 ， 从不让自己错过 。
这就是李安的能力 ， 也许《理智与情感》过于匠气 ， 可片中总能让人发现好 ， 一句台词 ， 一个画面 ， 或一个细节 ， 似春风般润物细无声 ， 不经意间爱上 。
除此之外 ， 在群像的刻画上 ， 李安也是煞费苦心 。
影片中出现的每一个人物都不是简单的走个过场 ， 每个角色都有鲜明的性格特点 。
热情、狭隘、傲慢、偏见、深情、活泼等 ， 在李安的导筒下各不相同 ， 既有寥寥数笔的画龙点睛 ， 也有笔酣墨畅的千沟万壑 。
他们在埃莉诺和玛丽安娜的情感世界里来来去去 ， 用一部电影的长度来讨论 ， 爱情来临后 ， 到底是理智好 ， 还是感性好？
埃莉诺是现实主义派 ， 看问题很透彻 ， 办事情也不为情绪所拖 。
与爱德华相爱 ， 到了该放手的时候就及时隐藏自己的爱意 ， 不怨天尤人 ， 也不哭天抹泪 ， 自己把自己一劝 ， 所有的爱便从此埋于心底 。
就算心中万分想念 ， 再次相遇也会矜持对待 ， 如她操持家务 ， 打理家庭一般 ， 不曾为自己考虑半分 ， 全在替他人付出 ， 苦和泪全都自己承担 。
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