（▲ 海南黄花梨顶箱柜）
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（▲ 顶箱柜搭配景泰蓝的铜件）
奇纹多出自于径小枝节者 。 黄花黎野生者 ， 分杈较低 ， 不断出现分枝 ， 分枝与主干的变换多由台风或其他条件决定 ， 但其互换之频繁也是没有一个树种所能相比的 。 这为产生连串的鬼脸纹提供了可能 ， 所谓的鬼脸即活树节或活树瘤所产生的形似鬼脸的各种纹理 。 接近树根之主干或树根部分 ， 无论采用何种切割方法 ， 同一根木材均会产生多片同一花纹的现象 ， 而每一根原木或树根之纹理迥异非常 ， 令人意想不到 。
黄花黎瘿是所有瘿中最美妙奇特的 ， 几乎每一个瘿之纹理都各具特色 ， 难有相同之处 ， 纹理清晰 ， 浓墨重彩 ， 远山近水 ， 精彩纷呈 。
黄花黎之纹理有如《文木赋》所赞：“或如龙盘虎踞 ， 复以鸾集凤翔 。 青緺紫绶 ， 环璧珪璋 。 重山叠嶂 ， 连波叠浪 。 奔电屯云 ， 薄雾浓雰 。 麚宗骥旅 ， 鸡族雉群 ， 蠋绣鸯锦 ， 莲薄芰文” 。
（▲ 海南黄花梨交椅）
光泽
黄花黎如同紫檀、金丝楠一样有一共同特点 ， 光泽内敛 ， 即光泽由里向外而出 ， 似半透明的琥珀光 ， 而与黄花黎同属的其他木材则很少产生这种现象 ， 如我们熟知的老红木、酸枝木 ， 另外与紫檀同属的花梨木也很少产生这一现象 。
所谓的“水波纹” ， 波纹细密、皱折 ， 在自然光下波光涟涟 ， 似湖水渗金 。 这种现象只有金丝楠木可与之媲美 ， 紫檀次之 。 尤其是潮化时间很长的木料或黄花黎阴沉木、旧房料 ， 这种现象更明显 ， 光泽柔和内敛 ， 低调而奢华 。
【?为什么说黄花梨是家具用材的天花板？】
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（▲ 海南黄花梨罗汉床）
比重
我们一般通过手或眼的观察来看木材的轻重 ， 或用水来测试 ， 认为沉于水的木材是最珍贵的 ， 以重为贵 。 《红木》标准中黄花黎 ， 即降香黄檀之气干密度为0.8~0.94g/cm3 ， 根据这一数据 ， 黄花黎绝对浮于水 。 而我们在实践中发现 ， 颜色较浅的黄花黎浮于水 ， 颜色中性者半沉半浮 ， 而色深者接近于沉水 ， 有的油黎的比重大于1 ， 故沉于水 。 目前 ， 一般人认为 ， 接近于沉水或沉水的油黎是黄花黎中的上上妙品 ， 价格高于其他黄色或金黄色的 。 实际上 ， 高等级的明式家具或文人所好的刚好是后者 ， 即干净而金黄色者 ， 这也可能是审美趣向的差异 。
黄花黎的这一比重特别适宜于家具的加工 ， 如雕刻、起线 。 木工加工时不会感到艰涩、阻手或费力 ， 故黄花黎家具起线干净利落、饱满圆润 。 由于其比重适中 ， 油性很好 ， 黄花黎家具的雕刻极少有崩茬现象 ， 能十分准确地反映雕刻所要达到的原意 ， 即达意、传神 。
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（▲ 海南黄花梨皇宫椅）
香味
味道或香味是古人制器时非常关注的一个问题 ， 一般选择无味或有香味的木材 ， 有臭味或其他异味的木材是很少使用的 。 黄花黎新材切面辛香扑鼻 ， 浓郁而持久 ， 成器后味道渐弱 。 红色或颜色越深的黄花黎 ， 其香味较之色浅者要更浓一些 ， 主要原因是黄花黎心材中富集芳香的各种挥发油 。
油性
天然生长的或颜色较深的黄花黎 ， 上漆比较困难 ， 除了比重较大、木材致密外 ， 还有一个主要原因即黄花黎的油性重 。 黄花黎本身内含丰富的降香油 ， 经过长年的潮化 ， 降香油浸润全身而使木材的光泽、手感均处于最适宜的状态 。 这一现象也是其他木材从一开始就不具备的 。
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（▲ 海南黄花梨万历柜）
手感
黄花黎经过加工处理后 ， 手感滑腻柔润、光洁如玉 。 影响黄花黎手感的三大主要因素为潮化、比重和油性 。 一般经过潮化的原木比未经潮化的原木手感要好 ， 潮化时间长者其手感更佳；比重大者手感优于比重轻者；油性大者 ， 其手感好于油性差者 。 手感除了物理指标外 ， 还有心理偏好的因素 ， 如好色、好纹、好净 ， 这些因素均与手感的好坏有关 。 文人十分注重手感 ， 手感决定了其对材料的取舍 ， 阻手发涩的木材是很难用于文人家具的 。
（以上家具照片均拍摄于花黎笙玥海南黄花梨体验馆）
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