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电影|中国大导演们，求求你们放过“主旋律”吧( 二 )

电影陈凯歌


《万里归途》导演饶晓志和郭帆是好兄弟 ， 这部片子的特效是《流浪地球》核心团队做的 。

那内地第五代大导演 ， 还有第六代导演为何也拍不好主旋律电影呢？
比如冯小刚拍过《集结号》《芳华》 ， 张艺谋有《金陵十三钗》 ， 陆川的《南京南京》 ， 再到管虎的《八佰》等等 。 内地大导演的问题从来不在技术层面 ， 至少不会像香港导演一样拍成“黑帮打架” 。
第五代 ， 第六代大导演为何拍不好主旋律？除了技术 ， “屁股问题”更重要
2、内地大导演主旋律电影 ， 影视工业表现更好 ， 文化细节也更加到位 ， 但观众最关心的故事剧情 ， 角色塑造结合在一起的内核表达上面 ， 也就是精神上面往往会跑偏 。
冯小刚的《集结号》反映解放军获胜是上级骗军队送死 ， 张艺谋的《金陵十三钗》还好（现在也有外国男人睡中国女性的争议情节） 。

陆川《南京南京》表达日本侵略者的反思战争 ， 管虎的《八佰》表达“国党”的一个特殊战场 。
我知道这些电影质量还不错 ， 争议也挺大的 ， 还有不少人反驳什么云云 。

这就有个简单的道理了 ， 中国近现代那么多中国人胜利的正面战争 ， 正面战争战役 ， 中国人民和人民军队那么多可歌可泣的精神 ， 他们难道就没点感悟吗？他们难道就不能自然生动地把这些精神拍出来？

这些大导演不是去拍侵略的日本军人多么痛苦 ， 就是去拍对面的党派抗战多么的无奈 。 难得正面表现我军的《集结号》《芳华》 ， 一个靠骗 ， 一个被偷袭（对组织反应也不算正面）
2021年的电视剧《能文能武李延年》 ， 正面的内核表达 ， 正面的战争场面还原 。 形而下的战争 ， 形而上的精气神全部具备 。 它是市场的超级爆款 ， 观众更是交口称赞 。

内地大导演拍其它表达的主旋律电影没问题 ， 为何一部连正面表达的都没有？
这是不是就有点奇怪了 ， 结果一看电视剧圈有《能文能武李延年》《山海情》《觉醒年代》《大山的女儿》等等 ， 人家电视剧怎么就拍得出精气神都具备的主旋律？

原因早说烂了 ， 第五代大导演是“伤痕文学”的反思出身；第六代大导演更是跑到现实主义 ， 甚至虚无主义去了 。 集体主义天生就反对个人英雄主义和忽视个人荣辱 ， 所以但凡带一点传统文人气质的学者非常反感 ， 再加上新中国后低头向劳动人民学习十来年 ， 他们一想到就浑身难受！
如果是拍清末战争 ， 抗日战争 ， 解放战争那些题材都还好 。

因为这个大历史事件思潮多变 ， 各种势力相互交杂 。 你要硬说没有这些复杂表达 ， 其实也有点狭隘 ， 何况因为历史遗留的问题 ， 有点扯不清楚 。
像《八佰》背后的真实历史 ， 谢晋元和八佰壮士难道不值得歌颂？
但是观众就在管虎是在歌颂果党反动派 ， 和反映八佰壮士的表达上面吵个不休了 。

不过 ， 这个“抗美援朝”战争偏偏不同 ， 因为它是一场我党 ， 我军领导的反抗美帝国主义的正义战争 。 不管是宏观叙事的领导人 ， 将军元帅的战略布局 。 还是微观叙事的战役上面的战场 ， 战斗 。
它都是全国上下一心 ， 雄赳赳气昂昂跨过鸭绿江打的正义战争 。

哪怕战争涌现的出来每一位英雄 ， 也是黄继光 ， 邱少云 ， 再到李延年等等 。 那些舍生忘死 ， 为了祖国、为了革命、为了信仰、为了人民、为了美好生活的志愿军战士 ， 我们最可爱的人啊 。

如果你们看过美国最伟大的战争片 ， 都是关于越战的《野战排》《全金属外壳》《现代启示录》 ， 你们就会发现电影从政府到将军 ， 从军队到教官 ， 不断的异化战士；将战士逼成了鬼 ， 要么把将军逼得怀疑信仰 。

美国人拍“越战”就是要反战 ， 因为这是不正义的战争 ， 让他们如此的痛苦 ， 当然要反战了 。
而新中国的抗美援朝不是这样的战争 ， 抱着这样思想的第五代 ， 第六代导演能拍好这个主旋律也就怪了 。 反正不现实 ， 不黑暗就体会不出他们的思考；不人性 ， 不拧巴就表达不出他们要的艺术 。
香港导演拍不好 ， 内地导演老跑偏？谁对主旋律电影危害更大
如果说香港导演只是拍不好还情有可原 ， 内地大导演技术和文化细节是做得真的到位 ， 我认为审美和艺术追求都更高一些 ， 但在内核表达上面跑偏了 ， 危害是更大的 。
因为他们在表达上面 ， 喜欢夹带私货 ， 你信了就容易跟着跑偏 。


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