古琴琴面材质--古琴结构图详解及名称( 二 )
传说伏羲氏制琴十分讲究 。他认为凤凰是百鸟之王，不是梧桐树就不会在树上栖落，于是认为梧桐是非常优良的木材 。他制琴的时候，叫人把梧桐砍来，要选择三丈三尺高的，然后截成三段 。这三段的意思表示天、地人三才 。选木料时，他先取来一段，敲一敲，如果声音太清，认为木质过轻了，不要；再取另一段，敲一敲，声音要是太浊了，认为木质过重了，又不要；最后，再取来不轻不重的一段，用手指弹一弹，声音清浊相当，轻重也适宜，便把这木材送进流水中，泡浸七十二天，然后，取出来阴干，再请高级的匠人制成古琴 。
伏羲制琴的传说说明后来人对作琴的材料已十分讲究了 。
Q6：一般古琴的琴面为什么材料？【古琴琴面材质--古琴结构图详解及名称】
虽然人们都知道古琴是用木头做的，但具体用的什么木，知道的人就不多了，那么一般古琴的琴面为什么材料呢？ 由于古琴面板需要满足“松”、“透”，底板相对要“坚”，“实”，才能发妙音，才能阴阳调和，所以古人在选面板材的时候非常认真仔细，也有很多典故，一般而言古琴的琴面都是选用古旧的桐木，但是雷氏蹊径独辟，选用杉木，而历代评价胜于桐木琴，不得不说是雷氏斫琴的高妙之处 。同时，面板要选择纹理顺直的材质 。此外木材近地则音易浊，不清亮，不脆，而靠木梢则音易飘，因此取中段最好，也最贵重 。可用来斫琴，作面板的木材种类很多，如桐木、云杉、白松、涩木等都可作面板，不过木质硬的要用料薄一点，而木质松软的用料则相应要厚一点 。旧时个别有用樟木面，也有用桐木 。樟木接近铁梨，色淡，发黄，也有人称之为硬木，而桐木则发黑，发暗 。琴材要年久干燥才不易变形，其木曲直已定，又加坚燥扣击其面而听其声，声坚劲清响，因此有人选梁木、梁柱或木电线杆作琴材 。这些都适合作面板，也可作底，但作面板尤佳 。老木越来越不易得，现在为节省时间琴材多用新木高温处理来满足松透的要求，然而这种新木材音质燥，用放大镜观察，则木材中纤维已断，而自然风干的木材则木纹完整，因此后者音色相对要更好 。
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