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听取蛙声一片前一句是 听取蛙声一片的上一句( 二 )


这是宋代诗人辛弃疾的咏物诗 。读这个单词 ， 注意时间和地点 。这是一个夏天的傍晚 ， 在一个有山有水的乡村田野里 。这个词描述了我们熟悉的月亮、鸟、蝉、青蛙、星星、雨、商店和桥 。但诗人巧妙地组织了这个意象 ， 让我们感受到了一种宁静的美 。辛弃疾《西江月》的前两句“明月惊鹊 ， 清风夜半啼蝉” ， 是风、月、蝉、鹊等看似很平常的场景 。但是通过作者的巧妙组合 ， 结果平时就不一般 。喜鹊的飞行是不确定的 ， 不是绕着一般的树头盘旋 ， 而是绕着斜斜突兀的树枝飞行 。因为皎洁的月光 ， 喜鹊被唤醒了；喜鹊一飞 ， 自然会引起其他树枝的晃动 。同时 ， 蝉也有一定的鸣叫时间 。夜晚的鸣叫和烈日下的嘶嘶声是不一样的 。凉风徐徐吹来 ， 往往感觉特别安静 。简而言之 ， “惊鹊”“蝉鸣”这两个词 ， 动静皆有 ， 形容的是深夜“清风”“明月”下的景色悠闲而迷人 。
接下来“稻花香说好年 ， 听青蛙 。”人们的注意力从常空转移到田野 ， 说明诗人对自己而言不仅仅是一个丰富的题材 ， 而是一种蛙声 。这就是诗人的独创性 ， 令人惊叹 。在诗人的感慨中 ， 我听到稻田里青蛙齐声高喊 ， 争夺丰收 。先给“说”的内容 ， 再补充“声”的创造 。
以上四句简单描述了夏夜当地山路的景色和当时诗人的感受 ， 但核心是那个充满收获的夏夜 。所以 ， 这与其说是夏天的景象 ， 不如说是夏天的景象会给人带来的快乐 。
所以 ， 诗人在霞阙之初 ， 设置了一个险峻的峰顶 ， 加强了稳定的音势 。“七八颗星星从天空升起 ， 但我忘了两三条路 。我虽然经过了‘外太空’和‘山前’ ， 却连佘妙寺旁的草堂都没感觉到 。”上一篇的道路转折 ， 下一篇的豁然开朗 ， 既表现了诗人走近老宅的突然喜悦 ， 又表达了他沉浸在稻花香中 ， 忘了远方的狂喜 。两者相辅相成 ， 体现了作者深厚的艺术功底 ， 令人回味无穷 。
《西江月》的_原题为是《黄沙路上的夜行》 ， 记录了作者深夜走在乡间时看到的风景和情绪 。看完前半部分 ， 你一定在沉默中感受到精彩 。“明月几时别惊”这句话 ， 很细致的写实 。喜鹊对光极其敏感 。他们会在月食时醒来 ， 飞来飞去 ， 哭泣 ， 甚至在月亮落下的时候 。其实这句话的意思是“五体投地”(唐章集《枫桥边夜宿》) ， 但比“五体投地”更形象、更关键 。喜鹊受惊时经常啼叫 ， 但在这里 ， 如果不啼叫 ， 就能看到自己 。从字面上看 ， 他们也可以避免与蝉堆积 。“稻花香明亮而深沉 ， 带来了农村夏夜的热闹气氛和欢乐 。这是典型的环境 。这四句每一句都有声音:喜鹊声、蝉声、人声、蛙声 ， 但每一句在午夜都是寂静的 。这两种味道都反映在蓝魔人的感情中 ， 他心情非常愉快 。事情在Que的后半段发生了变化 。天空中一颗罕见的星星空预示着时间提前了 ， 明明是夜晚的凌晨 ， 快天亮了 。山前的雨对夜行者是个威胁 。这是一个平浪 ， 夜行人的焦虑可想而知 。这波让最后两句更厉害了 。”旧日茅店有林 ， 路尽头忽见你”是倒装句 ， 表达的是“忽见你”的惊喜 。我担心下雨 。我走过溪头 ， 路拐了个弯 。突然看到小区里的林边有一间茅草屋休息 。此时此刻的幸福 ， 可与两句诗相提并论 ， “重山重水复疑无路 ， 柳暗花明又一村”(陆游《游山西庄》) 。题目是《黄沙中路夜行》 。前八句的前六句都是关于风景的 ， 只有后两句显示有人在夜行 。这两句起到了体现全诗的作用 ， 所以每句话都是晚上写的 。最后才一针见血 ， 画龙点睛 。这个技巧值得学习 。
这个词 ， 带有生动具体的气氛(通常称为情景) ， 表达了一种亲切感(通常简称善意) 。这整个场景融合就是一个艺术形象 。艺术形象的力量不在于使用的情节数量 ， 而在于那些情节是否具有典型性 ， 是否可以作为类比的依据 ， 四通八达 ， 直达现实生活的最深处 。如果你能做到这一点 ， 那将是无止境的 。我们说中国的诗歌语言简洁 ， 就是指这种广泛的代表性和丰富的意蕴 。


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