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紫砂壶是民间收藏的大项 ， 其收藏与投资古已有之 。
20世纪70年代末期 ， 台湾朋友来宜兴大肆购买紫砂壶 ， 其市场价格也不断上涨 ， 但随之而来的是仿制品也大量出现 。
之前有一位紫砂藏家曾言 ， 家中紫砂藏品近千件 ， 但其中真正的艺术品也就几十件而已 。
收藏紫砂壶应注意挑选精品、真品 ， 并看准市场行情 。 一些名家制作的紫砂壶都很有收藏价值 ， 尤其是一些大师的作品 ， 而大量地摊上的紫砂壶 ， 绝大多数都是赝品或者粗制滥造的 ， 没什么收藏价值可言 。 收藏紫砂壶 ， 一定要多提高自己的鉴赏水平 ， 我之前写了《玩老壶必须要知道的几点：明清紫砂壶的鉴赏特征 ， 附顾老鉴定笔记》一文 ， 其中关于泥料这一点有很多朋友对此最为关注 ， 可能个人笔力有限 ， 描述不够具体 ， 介于此 ， 我特地找来非常硬核的资料 ， 供大家参考！
以下内容节选自（历代宜兴紫砂性能） ， 作者：江夏
研究的历代宜兴紫砂样品由南京博物院和宜兴紫砂厂提供 ， 共计34件 。 为与现代紫砂样品做对比分析 ， 在宜兴和景德镇市场上购买了现代紫砂壶样品3件 。
样品照片、样品编号、年代及外貌特征见下表 。 所有编号中字母均为年代的首字母 ， 数字为同一时代的样品序号 。 并且挑选了各时期具有代表性、器型不同的15各样品进行外观描述 。
明晚期到清初期紫砂样品 ， 断面颗粒较粗并夹杂少量杂质 ， 颜色大多以紫黑、深紫为主 ， 明显见到比较大的气孔 ， 且较多 。 这表明 ， 在当时紫砂原料颗粒较粗 ， 纯度不高 ， 处理工艺较落后 ， 同时也反映出成型和烧成条件也不成熟 。 其中MW-7 ， 表明当时制坯使用陶拍做修饰 。 清早、清中 ， 断面观察显示出紫砂试样颜色上开始偏红 ， 以红棕、朱红色 ， 颜色均匀 ， 胎质较为细腻 ， 气孔还是较多 。 晚清民国与现代 ， 断口呈细粒状 ， 色泽均匀 ， 气孔较小细微 ， 而现代颜色表现更加多样 ， 开始加入金属着色剂 。
在中国古陶瓷发展的历程中 ， 烧成温度的提高是三大技术突破之一 ， 烧成温度是衡量烧成工艺水平的重要标志 。
实验采用热膨胀法来测定部分紫砂样品的烧成温度 。 古陶瓷的烧成温度在高温膨胀仪上进行测定的原理是：将陶瓷胎体重新加热 ， 并测定在加热过程中其长度变化的情况 。 胎体在烧成以后又重新加热 ， 当未达到它的原来烧成温度以前所发生的长度变化应该是该物体的受热性膨胀；在超过原来烧成温度后所发生的长度变化则应该由瓷器在重烧过程中所产生的相应变化所决定 ， 也就是原烧成中所产生变化的继续 。
因此 ， 当胎体是“正烧”或“过烧”时 ， 就会发生“过烧”膨胀 。 不论是发生收缩还是膨胀 ， 都会在重烧曲线上出现一个“转折点” 。 可以利用这一“转折点”来判断样品原料的烧成温度 。
古陶瓷的烧成温度在高温热膨胀仪上进行测定的具体方法是：先将古陶瓷碎片进行切割 ， 再加工成一定尺寸的长条 ， 然后置于仪器上 ， 一面加热 ， 一面自动记录其膨胀曲线 ， 当加热温度达到样品原料的烧成温度而继续加热时 ， 膨胀曲线的走向会发生一定的变化 ， 出现所谓的拐点 ， 则此时的温度即可作为古陶瓷的烧成温度 。
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