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最近《夏花》里的言承旭成了热搜常客 ， 《无限超越班》里的惠英红、吴镇宇、薛凯琪也不时占领微博舆论场 。 发现没 ， 港台演员再次在热播剧综里刷足存在感 。 虽然他们的北上之路从古早崛起甚至被称为资源咖到逐渐被看衰 ， 但不可否认 ， 有一定知名度的港台演员仍是活跃在内娱的主力军 。
这也揭示出北上的港台演员 ， 冰火两重天的生存现状 。 早转战内娱打江山的人 ， 吃到时代红利的概率较大 ， 至今屹立不倒 。 而晚迁徙来的大部分人 ， 似乎错过了天时地利的发展期 ， 从岌岌无名直到被淘汰的浪潮淹没 。
当然 ， 决定他们安身立命的要素是演技 ， 可是机会并非人人平等 。 站在同一片新土壤的港台演员们 ， 同根不同命 ， 令人唏嘘却也是符合进化论不得不接受的残酷现实 。 如今 ， 他们面临着怎样的困境 ， 机遇又何在？
剧综里的“工具人”
在某种程度上 ， 港台演员的荧屏图鉴折射出内娱影视行业的流变 。 以流量时代为分界线 ， 港台演员在国剧里承载着相应的功能 ， 这为他们在表演领域取得的成绩埋下伏笔 。
如果按照近十多年时间轴来看 ， 2010年至2014年 ， 以钟汉良、邱泽、霍建华、陈乔恩、林依晨为代表的知名港台艺人 ， 主攻的多为偶像剧赛道 。 因为他们早年建立的光环能在古偶现偶剧里最大化发挥 ， 与彼时同样北上的港台导演相得益彰 ， 共同推动国产偶像剧的飞速发展 。
他们移植到内地继续绽放光芒 ， 除了本身根基 ， 还离不开炒CP的助力 。 多搭的霍建华、胡歌组成的CP ， 至今都有拥趸 。 而邱泽和唐嫣这对金童玉女早年的感情 ， 也成为大众谈资并吸引一波CP粉 。 然而 ， 风光的背后却埋下偶像剧玛丽苏、杰克苏的审美隐患 。
2014年进入流量元年 ， 港台演员的生存环境开始发生改变 ， 也直接影响到他们的表演道路 。 整体来看 ， 港台男演员比女演员星途要更顺畅一些 。 一方面 ， 有的港台小生踩中时代风口 ， 完成段位飞升 。 如陈伟霆凭借《古剑奇谭》 ， 资源升级、正式打开内地市场 。
有的港台中生则开始搭档内娱一线女演员或流量花 ， 且多在带有大女主色彩的剧里充当陪衬 ， 丰富女性受众对完美男友的幻想 ， 提升人气 。 如赵又廷先和杨幂演了《三生三世十里桃花》 ， 又和孙俪演了《理想之城》 。 阮经天先跟杨幂演了《扶摇》 ， 后跟宋祖儿演了《舌尖上的心跳》 。 周渝民则先跟迪丽热巴演了《烈火如歌》 ， 之后又搭刘涛演了《大宋宫词》 。 言承旭则在近年跟沈月、徐若晗合演了《我好喜欢你》《夏花》 。
相比港台男演员主演机会较多 ， 港台女演员的瓶颈更明显 ， 一度被流量花压制 。 她们要么演偶像剧消耗口碑 ， 如陈乔恩“偶像剧女王”标签失灵 ， 张钧甯、陈妍希口碑被拖累；要么在剧里演镶边角色 ， 发挥空间有限 ， 如《延禧攻略》里的佘诗曼 ， 《怪你过分美丽》里的惠英红 。
直到近年掀起的姐姐热潮和内容为王的回归 ， 才给一些有一定知名度的港台中女演员和老戏骨带来主演机会 ， 如《盛装》里的袁咏仪 ， 《刑侦日记》里的惠英红 。
无论是否为流量时代 ， 古早的高人气港台演员都会变成片方卖力营销的噱头 。 而港台实力派演员和老戏骨 ， 则经常成为各类题材剧里的黄金绿叶 ， 为提升国剧品质保驾护航 。
《破冰行动》里的任达华 ， 因表现出彩斩获国剧权威奖项 。 “霸总专业户”王耀庆 ， 为套路的都市剧增添亮色 。 热播的《今日宜加油》里的樊少皇演的 ， 是王鹤棣的父亲 。
反观活跃在综艺的港台演员 ， 功能性更明显更多元 。 《无限超越班》出现的做导师的惠英红、佘诗曼、吴镇宇和做艺员的薛凯琪、李治廷 ， 正是一边借助资深港台演员的权威性在演技类综艺制造热搜话题 ， 一边揭露港台年轻演员的生存困境 。
《浪姐》里的twins、张柏芝、陈松伶 ， 《披荆斩棘的哥哥》里的苏有朋、言承旭、陈小春 ， 甚至暂时抛弃了演员身份、变成“爱豆” ， 为指向鲜明的她、他综艺里试图呈现的性别议题出力 ， 配合节目通过掀起回忆杀打情怀牌来打造哥哥姐姐代言人 ， 实现出圈的目的 。
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