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哪里有迷宫(迷宫景点)( 三 )


这种创造如果放在今天，可以称之为“阵法高明” 。它们可能是中国古代作家将迷宫融入本土文化的一种集体尝试，但往往借助神秘的幻觉、恐怖的氛围和英雄的超凡能力而虚张声势，缺乏对游戏内部布局的具体客观描述 。也就是说，如果把这些作者视为迷宫的设计者，他们显然对自己的作品拥有太多的权力 。
04
迷宫案例:
中国式迷宫的终极可能性？
中国古代探索迷宫传播路线的过程，就像被困在一个复杂的迷宫里 。似乎没有明确的证据表明迷宫如何改变了他们的发展，迷宫是否已经证明了它在这些领域之外的存在 。
但可以肯定的是，迷宫是悄悄引入的，在一些古人的大脑中生根发芽，潜移默化地影响着他们 。因此，合理想象中国古代的迷宫，既有趣又具有挑战性 。荷兰汉学家高罗佩独辟蹊径，将西方迷宫元素融入中国古代背景，创作了大唐狄公案推理小说系列《迷宫案》 。
在这个故事中，为了找到死者倪守谦的真正遗嘱，迪徐人杰不得不解开这个迷宫 。其实有两个迷宫，一个是二维纸迷宫——倪寿谦生前画的一卷山水画；另一个是立体迷宫——建在东郊的花园 。
小说直接把前者以图画的形式呈现出来 。这个以“虚空亭”四个汉字为图案的纸迷宫，实际上是高罗佩从清代丁基的《印香图》中借来的 。因此，印相、花园和小说似乎在迷宫中神奇地相遇了 。
丁云书中的“虚空亭”(左)和高罗佩修改后的“虚空亭”迷宫(右) 。
但封印必须是一笔，而改良的纸迷宫结合了迷宫和迷宫的特点:有回路，有死胡同，有通路，还具有“到达迷宫中心”的目标——因为倪的意志就藏在迷宫的中心 。问题是这个纸迷宫的中心点和周围完全绝缘，没有通路 。也就是说，如果只用常规的迷宫方案，是不可能完成这个迷宫的 。
在这一点上，任何读者都被打败了 。但戴着主角光环的迪·徐人杰当然是无所不能的——在高罗佩的安排下，迪·徐人杰带着助手们在东郊的别墅里勇往直前，终于发现了它的秘密:
第一，路边种的松树是一个码字，标记着这里的转折(这个设计灵感可能和水浒传有关，朱家庄难攻 。原因之一是地形如迷宫:“道路难认，全是曲径通幽，宽窄不等 。但是，如果你有白杨树，你可以转，这就是生活之道 。没有这棵树，就是死路一条”)；
其次，一些松树有隐藏的路径，可以到达迷宫的中心 。而且连纸上都没有标注！
真理只有一个，但必须在三维迷宫中寻找 。二维迷宫只是个幌子 。一些二维迷宫爱好者在阅读完迷宫案例后可能会感到失望 。他们会发现高罗佩设计的二维迷宫并不严肃，甚至有所欺骗 。只有当三维迷宫的路径突然出现在高罗佩的书面描述中时，倪寿谦的遗嘱之谜才勉强成立 。勉强，因为这条路在初始状态是看不见的，不像迷宫里的其他路 。也就是说，它试图利用中国园林通常的隐藏布局来设置迷宫的关键难度 。
除了园林和香火，迷宫案还以中国画为迷宫的载体；无独有偶，《神探迷宫》在国内宣传时被贴上了“欧版清明上河图”的标签，这也揭示了中国画与迷宫的相似之处 。
不管迷宫还是迷宫，不管多复杂，路径本身都要一目了然 。迷宫虽然是个谜题，但设计者和破解者也应该站在一个公平的平台上 。隐藏路径可以在一些新形式的迷宫中建立(类似的设计在侦探迷宫中使用过)，但在迷宫案例中不能 。无论是用图纸展示的二维迷宫，还是用文字描述的三维迷宫，隐藏路径都违背了迷宫设计的一般原则 。迷宫的设计者(倪守谦背后的高罗佩)什么都知道，而破解者(迪徐人杰和读者)只能摸着石头过河 。如果读者默认了这种不公，就相当于给了作者无限的权力，可以狡猾地用文字掩盖任何不合理的设计 。
所以这本打着迷宫旗号，以迷宫为核心谜题的推理小说，大概早就那样吸引读者了 。他们渴望看到香火、园林、小说等可能开启“中国迷宫”想象的元素调制在一起，生成一个宏伟的经典迷宫，像彗星从天而降，撞向东方古国，激发出一股微弱的暗火，具有神秘的吸引力 。不幸的是，高罗佩的努力最终未能完成这一进程 。
一些参考资料:
《迷宫案例》，作者高罗佩，张玲译，上海译文出版社，2019年5月 。
《迷宫的故事》，作者威勒姆·亨利·马修斯，余英博译，百花文艺出版社，2010年6月 。
《有趣的迷宫故事》，吴、、，北京理工大学出版社，2007年2月 。
《皮埃尔大迷宫大侦探:寻找被盗的迷宫石》，【日】深原博文/IC4DESIGN绘，千寻丸山，陈建平译，北京联合出版公司，2016年12月 。


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