落日故园情还是落日故人情 落日故园情

【落日故园情还是落日故人情 落日故园情】爱在夕阳的旧花园里(爱在夕阳的旧花园里或在夕阳中想起我)
李新冠/文
张中信先生才疏学浅,在散文、小说、诗词歌赋方面都有很大成就 。他的诗歌创作历程贯穿三十余年,优秀作品和结构层出不穷 。《尚书·顺典》有云:“诗言志,歌总言 。”《通江书》可以说是作者半生心路历程的真情记录和艺术再现 。作者的志气和胸襟是可以称赞的 。
自1984年至1998年,王先生在四川省通江县工作 。其间,他跋山涉水,遍访陌生之地,饱览故土风光 。年轻人满腔热情,豪情万丈,胸怀宽广,高瞻远瞩 。虽然偶尔会有伤感、失望、旅行的感觉,但字里行间却不乏豪气 。1998年,他被调到巴中 。当时他立志要大展宏图,雕虫篆刻,他太强了,做不到 。他积极投身仕途,梦想有所成就,报效国家 。八年后,由于业务繁忙,写作时间少,作品不多 。
2006年后,他去了成都,有更多的时间进行创作 。此时他人到中年,半生沉浮,世事洞明,思想逐渐成熟 。因此,他可以轻松地写作,但他的骨骼强度更好 。清新空精神,但有深情,有建安之力,有拓片之遗 。请看:
"空在山路中间":"汝嫣变黄,春风狂吹脸 。空山孤,槐树香十里 。”
桃花庄:“林间细枝先起,花饰二三杓 。桃熟了,回山家去 。”
句式流动自然,用笔优美清晰,音韵自然,环境深邃 。或者在场景中,场景和谐;或者借东西来表达我的感受,什么都忘了 。真言,却不着痕迹;巧妙的剪裁,寓意深刻;简单,率真,有灵气 。如果不是椽子之笔和高超的技巧,安能做到这一点吗?
《通江书》有多种诗风,包括古体诗、格律诗、绝句、五言诗、七言诗和辞赋 。虽然他们大多不遵循格律,但他们超越了格律的限制,发出了新的时代声音 。在各种风格中,绝句因其个性和才华而最受欢迎 。
《通江书》的诗中,绝句占了很大篇幅,可见他对绝句的偏爱 。他写场景抒情的绝句,随手可得,其中的含义写在一篇散文里,字字不绝 。句型、音韵、节奏随意,但不出格 。看似钦点,实则惨淡 。例如:
《山行》第二回:“溪水晨流,花落袖底 。峡声白云来我家 。”
《沿江而行》九:“野鸡飞进江中三两下,天落暮中 。一唱一曲,山山绿 。”
这些诗在造景方面精致、质朴、淳朴,就像大自然本身一样,逐渐回归自然,成熟通透 。宗华说,“极荣华,平平淡淡 。”此时“华丽”的外衣已经褪去,人物的精神本质已经越来越明显 。
通江书题材广泛 。巴山流水,春花秋月,冷云颓草,秦道,唐楼松亭,思乡,人生感悟等 。,多是从任何地方取来的,看似随意散落,实则凄凉;看起来我无意自暴自弃,但我可以自我实现 。或吟诵三叹,或边哭边唱长歌,或低声吟唱,都很有趣,真的很感人 。高如铁板,金声为玉;低的时候就像红牙轻拍,挥之不去 。都表现出不羁的诗才 。
《诺水谣》描述诺水的咆哮:“溯河发源于陕南,吼出秦川 。一波三折,波涛汹涌 。冲险滩,迎恶浪;对抗激流,驱动漩涡 。咆哮过壁州,千军万马挥金之声 。”
真的很有气势,很生动,很过瘾,就像身临其境一样 。王国维在《人间花刺》一书中说:“没有我自己的境界,人只能在沉默中得到;我有自己的情况,不动声色就能搞定 。因此,它是美丽而壮丽的 。”诺水谣之地真的很壮阔,就是自我之地 。所以在写风景的同时,还不忘表达自己的心意和兴趣:“回家唱歌吧 。”风在引领,浪在流逝 。过去对不起船,现在唱的是游客的歌 。风破沧海,岁月蹉跎 。"
事实上,他的艺术才华是兼收并蓄的,他的艺术风格是丰富多样的:阴郁的,优雅的,安静的,旷达的,壮丽的,或美丽的...有着无尽的变化,不管一端 。古《诺水情》描绘了诺水洞的壮丽景色:“有山有山,沟壑满葱 。千丘不平,无迹可寻 。水面上漂浮着绿色的鳞片,五颜六色的空色调 。龙坤来天,梦画图 。”
群山空如梦似幻,笔看似空灵,但若无焦点,又无处不在 。然后,笔锋一转:“峰从人面上直拉上来,突兀而灿烂 。山国若失,则骄横跋扈 。”
突然变成了大开大合,气势磅礴,豪迈无比 。它真的可以被描述为任意的,没有超过限制;应变无穷,却不符合道 。
除了诗歌和散文,王先生还擅长写诗 。《通江书》中的几首赋诗是优秀的代表作 。如通江赋、文笔山赋、唱石林赋等 。,都显示出深厚的文化底蕴和独特的文采 。


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