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看清早期十类螭龙纹造型 春秋饕餮螭龙纹( 二 )


明式家具图案包含着强烈的概念和象征意义 。但随着岁月的变迁，清中叶以后，内容和象征的意义或多或少逐渐逝去，屠龙纹成为一种普遍的、约定俗成的审美符号 。这种纯粹的视觉美感，往往会让我们感受到缺乏原本“有意味的形式”的强烈视觉冲击，这可能是因为内容的抽离和收缩 。
这时候图案的审美是首要的，原有的功能概念是模糊的 。
十种杀龙图案
从原型和大量实物来看，为适应清初雕刻时代的图案布局，对“蹲、前、目、闭”、“万历龙”的原型形态进行了改造，“侧、单眼、张口”成为新的基本特征 。与此同时，纹饰也越来越趋向草叶装饰形式，由写实向写意转变 。把sturm und drang发展成一个整体，各种形式也随之而来 。
这是一个充满想象力和设计能力的过程，让今天的人可能会松一口气 。这一时期的龙纹演变迅速，分化出各种风格，每种风格的分化或多或少反映了各自的年代特征 。大致有以下十类:



1.曲龙风格
(1)侧咬，弯如蛇，鼻吻突出，下颌收缩，张口(嘴状)，侧脸，独眼(个别眼睛，一侧眼睛在侧面造型，位置错位严重)；
(2)肩臀消失，脊消失，蛇身似横“S”形曲线；
(3)后肢大部分消失，前肢保留 。有的前肢退化，手肘消失，或像棍子或弯曲；
(4)传统的尾分叉依然存在 。
这种简单的曲线型多装饰在牙板等单杠构件上，与“螫尾纹”组合形成“雌螫”纹(图1) 。
2.团龙风格
(1)身体后部蜷起，悬停在头部上方；
(2)卷曲的尾巴可以自由自在地伸展开来；
(3)大部分前爪依然存在 。
多以背板、挡板等圆形、方形灯装饰 。在龙形杀龙纹中，偶有正面双筒像，但多为圆形，既不是兽形也不是蛇形，几乎是环形的纹饰 。还有一些椅子后腿的角齿上的杀龙纹，向前弯曲，尾巴向后转，绕着头转，是群龙纹 。双爪已普遍简化，部分为外展花纹，年份明显较晚 。
3.草龙(凤凰)风格
(1)最显著的特征是龙的爪部化为卷草，故名；
(2)身体尾部卷曲，如翻卷的草叶；
(3)图案复杂、丰富、温馨、浪漫(图3) 。
4.单叶型
这是清初屠龙纹中的特殊图案 。
(1)龙的身体被抽象为一片草叶；
(2)螓首大嘴牙痛特别明显；
(3)龙的头、身、尾、爪最后发育退化成简单的双曲纹 。这种形状多出现在椅子的单板靠背上，鱼骨纹对称 。
对称是大多数图案的设计准则，在明式家具中也有充分的体现 。空之间的空间狭窄且对称，所以图案必须简化 。在极小空的房间里，工匠们不得不将刺的大小缩小到一片草叶，以突出“张开嘴”的刺 。突出要点和主体，其他部分简单对待 。原因是有些现代雕塑只突出人的脸 。这是一种设计的偶然性和简单化智慧 。
“单刃龙刺纹”形似大嘴龙头，简化龙刺体，卷草状 。龙头也有草叶化倾向，其形状与原来的侧龙刺纹相去甚远，图案化程度较高(图4-1) 。进一步发展，龙头的大嘴简化为近乎卷曲的草形，嘴和眼睛在头上消失，对称的龙形花纹接近正反组合的“草叶纹”(图4-2) 。
这种斩首图案的变化规律是，图案细节越来越充满草叶的装饰意味，上颚逐渐拉长，下颚逐渐缩短，最后一个口的形象几乎消失 。这基本符合屠龙纹的基本演变规律，逐渐脱离屠龙纹的“写实”原型，变得更具草性、绑架性或抽象性 。
5.多草叶组合(多个“C形”草叶)组合(后期外展)
(1)甲虫的龙头部分与叶片状图案的甲虫本体连接；
(2)龙身由多个草叶图案正反多重组合而成，由逐渐变小的草叶图案拼接而成；
(3)有直头型、回望型、游泳型、行走型；
(4)四肢没有了(或变异了)，取而代之的是更小的草叶线(图5)；
(5)若年代较晚，草纹由圆形逐渐变为方形，或与方形钩纹(拐子纹)组合 。年代应该是清初晚期，与清中叶的拐子纹仅一箭之遥 。
6.创造性变异
清代前期和后期的屠龙纹，一方面规则定型，形成节奏、对称等较为定型的形式；另一方面，也有更多的任意和不规则的新模式 。屠龙图案演变成更复杂或更简单的抽象图案，个性强烈，极少重复(图6) 。当然，这种创意形象的艺术价值要远远高于很多类似的图案 。越有创意，价值越大 。
7.刺尾图案
明式家具的牙板和前高跷上的两只嘴相对的大松鼠之间有规则的“卷草”(“叉卷”尾)，就像大松鼠的卷草状尾巴(“叉卷”尾)，这种卷草状的“鱼尾纹”代表小松鼠 。


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