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小说改编作品 ， 到底是忠实于原著好 ， 还是自由发挥更好 ， 已经被争论了很久 。
今年春节有两部刘慈欣改编的作品陪着大家过年 ， 分别是《流浪地球2》和剧版《三体》 。
当然如果你把动画《三体》也算“作品”的话 ， 那就是三部 。
《流浪地球2》的故事甚至算不上改编了 ， 说是同人二创更为贴切 。
而剧版《三体》走了另一个极端 ， 几乎拿着小说直接当剧本 ， 许多台词都一字不差地取自书中 。
有意思的是 ， 改编策略不同的两部作品都取得了空前的成功 ， 让我很感兴趣 。
今天就聊一聊他们到底做对了什么 ， 以及改编作品到底怎么拍 。
2019年的《流浪地球》让我最不喜欢的点在于剧情 。
由于刘慈欣的原著就是个中篇 ， 故事的细节和人物都不足以支撑一部电影的体量 ， 更别提“流浪地球系列”了 。
电影最终只借用了“流浪地球”的概念 ， 原创故事是必须的 ， 问题是怎么改 。
《球1》用了一条很套路化的故事模板 ， 通过一个小分队解决地球危机做切口 ， 来展现“流浪地球”的世界观 。
采用刘启和韩朵朵这对青少年为主视角 ， 虽然过程中难免出现了一些降智和尴尬的情节 ， 但角度选得还可以 。
而且郭帆导演也通过一系列细节 ， 展现出中国科幻电影与好莱坞作品的区别 。
《球2》的故事有了显著的提升 ， 让我怀疑第一部剧本不好 ， 会不会是资金和技术问题而做的妥协 。
《球2》发生在“流浪地球计划”启动之前 ， 比小说的开篇还要靠前 ， 一点原著基础都没有 。
而“带着地球去流浪”的科幻点子上一部已经用过了 ， 续集肯定要找到新的科幻设定去突破 。
最终电影呈现的效果比我最大胆的想象还要出色 。
无论是刘培强线的“太空电梯危机”和“月球危机” ， 还是图恒宇线的“数字生命计划” ， 单独拿出一个概念都足够拍一部电影了 。
可《球2》把这些科幻点子融合在一起 ， 还附赠了一条Moss觉醒的暗线 ， 叙事野心之大 ， 绝不只是“提升中国电影工业水平”这么简单 。
设定上脑洞惊人 ， 特效上量大管饱 ， 故事上融合巧妙 ， 既有哲学思辨 ， 又有人物成长 。
面对这样完成度的改编 ， 观众真的不能要求更多 。
刘慈欣都说《流浪地球2》跟他的小说没什么关系 ， 都是电影主创人员的功劳 。
但我觉得影片的成功 ， 正是主创抓住了原著小说的精髓 ， 并始终以“未来纪录片”的方向做指引 ， 才将如此多繁杂的线索有机地整合到一起 。
对于《球2》来说 ， 原创剧情是情非得已 ， 但这种改编是在“流浪地球宇宙”下的发挥 ， 却不是乱改和魔改 。
举一个反例你就明白了 ， 2019年春节档另一部所谓的“科幻电影”《疯狂的外星人》就改编自刘慈欣的《乡村教师》 ， 可你要不告诉我的话 ， 我是完全没看出来两者的联系来 。
明明与原创故事无异 ， 非得蹭一下大刘就舒坦了 ， 只能说片方太有钱 。
动画版《三体》一度是我认为最可能成功的《三体》版本 。
跳过第一本书不但避免许多敏感内容 ， 同时也略过了比较平淡的铺垫 。
上来就是“古筝行动”和“面壁计划” ， 等于是直奔高潮了 。
而动画题材保证了难以实现的特效都不成问题 ， 不受技术条件的限制 。
结果这个版本非常差 。
明明科幻脑洞才是《三体》的爽点 ， 动画版却把原著的精华统统放弃 ， 偏要投巨资搞追车戏和大场面 ， 以及蹩脚的笑话 ， 甚至把人设改崩掉也在所不惜 。
剧集《三体》上线之前我是不报什么期待的 ， 没想到第一集就把我看震惊了 。
我特意回去翻了原著 ， 发现剧集真的就是几乎照着书里拍的 。
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