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《流浪地球2》是一部中国的科幻片 ， 电影里 ， 有它的震撼人心的炫耀技术为基础的自信力展示 ， 如太空电梯、地球发动机等 ， 但一旦到人物设定的环节时 ， 电影便忍不住移用了西方电影中对中国人的形象设定 。
这突出表现在李雪健扮演的那个角色的设定上 。
电影中的李雪健扮演的角色 ， 老态龙钟 ， 面无表情 ， 嘴角颤动 ， 孤家寡人 ， 很多镜头都表现他孤独地坐在办公室里 ， 神情落寞 ， 忧心忡忡 。
而这种形象 ， 恰恰是西方电影里对中国人既定设定中的一类刻板、冷漠、固执甚至是僵化的形象定型 。
值得注意的是 ， 李雪健穿着一套中山装 ， 这套服装 ， 在西方的语境中 ， 通常会被称为毛制服 。
【李雪健|《流浪地球2》中李雪健扮演的形象，移用了西方电影中的偏见设定】我们可以在意大利导演贝托鲁奇拍摄的电影《末代皇帝》里看到西方镜头里对中国人的一种设定 。 这部电影表现主人公溥仪进入共和国成立之后的年代里 ， 立刻处于一种生硬的环境制约中 ， 而这种代表性的形象 ， 就是影片里由英若诚扮演的战犯管理所所长的古怪的形象设计 。
影片里 ， 英若诚穿着一本正经的中山装制服 ， 特写的镜头 ， 展现出他的扭曲的嘴形、破碎的牙齿 ， 把这一人物的不近人情的特征 ， 渲染得淋漓尽致 。
在这部电影中 ， 还展现了中国人的集会的场景 ， 在这种我们通常熟悉的场景中 ， 人物表情怪异 ， 散发出一种生冷的气息 。
《火线大逃亡》剧照
我们再来看一看一部叫《火线大逃亡》的电影 ， 电影里的中国人 ， 也是奇形怪状 ， 表情僵硬 ， 难以相信这是我们熟悉的中国人 。
而多少年后 ， 李雪健的形象塑造 ， 仍不自觉地沿用了西方电影里的这种刻板、生硬的中国人的偏见想象 。
也就是说 ， 中国电影里设计中国人形象的时候 ， 仍然不自觉地沿用了西方视镜下对中国人的傲慢与偏见的设定 。
实际上 ， 我们都知道 ， 《流浪地球》的原著小说里 ， 是没有国家与政府的描写的 。
作者在原著中 ， 是用派系之争 ， 来有意地回避了未来社会国界与政府不确定而造成的叙事混乱 ， 但在《流浪地球2》里 ， 重新布局了未来社会的国家政治体系 。
为了达到这种社会框架与国家现实不至于过度走形 ， 《流浪地球2》不惜将原著里的主体事件时间作出了拉近式的改动 。
在小说原著里 ， “流浪地球”的时间 ， 为人类发现氦闪现象之后的三、四个世纪左右 。
我们假定人类发现太阳的活动规律为1900年前后的话 ， 那么 ， 按照小说里的时间推算 ， “流浪地球”开始的时间 ， 约在2300年左右 。
通常的科学定论表明 ， 太阳发生氦闪现象的时间 ， 大约在30—50亿年的遥远未来 。
可以看出 ， 小说原著里已经把遥远的氦闪时间 ， 拉近到一个非常近的时点了 ， 但是到了电影《流浪地球》系列中 ， 更把小说里相对于人类社会相当漫长的时间（比美国建国的时间还要长）拉到了近在咫尺的时间点 。
为什么要这样？为什么要把地球连根拔的时间 ， 移到一个我们一般人都能够等待到的那个未来的时间段？
实际上 ， 这是电影的一种图省事的选择 。
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