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武亦姝|《流浪地球2》诞生记：拍了这部电影，我比4年前更想吹一辈子…( 二 )

武亦姝许多雷海为


中国科幻最好的时代开始了 ， 等待着我们的电影人 ， 拍出更多作品 。
“这是一件必须有人做的事 。 ”
怀着这样的“使命感” ， 郭帆带着团队又开始筹拍《流浪地球2》 。
上一个4年 ， 坎坎坷坷 。
这一个4年 ， 不是从1到2 ， 而是又一个从0开始 。

03
这一次 ， 钱不缺了 ， 但挑战翻了倍 。
郭帆和团队又开始绞尽脑汁 。
首先是写编年史 。
《流浪地球》说的是未来太阳发生氦闪爆炸 ， 太阳系将不复存在 ， 人类建造上万台行星发动机 ， 将整个地球一起“移民”的故事 。
为什么人类要寻找新家园 ， 不是坐飞船自己跑了 ， 而要带地球一起？
郭帆说 ， 就像我们中国人对家的情感 ， 不是一个房子 ， 而是父母、爱人、孩子 ， 寄托着一切 。
不管走到哪里 ， 故土难离 。
根据这个理解 ， 他们先是写了长达一个世纪的编年史 。
把人类是怎么预测危机、制定计划、实施计划 ， 写得清清楚楚 。
具体到连恐慌、反对、暴动都考虑到了 。

接着是构建世界观 。
一般来说 ， 电影制作逻辑是主场景做得复杂一点 ， 多拍些内容 ， 过场就简单一点 。
编剧们就这样写了足足两个月剧本 ， 结果郭帆一咬牙 ， 全部推翻 。
请来中科院顾问团队 ， 写出了20万字的世界观 。
这个篇幅 ， 是剧本的3倍 。

为什么？
科幻建立的不能只是“空中楼阁” ， 要有缜密的未来面貌 。
未来自然环境、经济水平是什么样？日常生活、文化教育有什么变化？
行星发动机、月球上的核武器、9万公里的太空电梯怎么设计、部署？
小到2044年 ， 墙面的张贴物该画什么 。
把未来生活方方面面设想清楚 ， 才是一套完整自洽的世界观 。
演员拿到的 ， 不仅是剧本 ， 还有完善的未来国际局势、国际组织关系、科技产品设定 。
保证每一个细节都经得起推敲 ， 才对得起观众 。

再接着 ， 是具像化 。
未来世界的样子 ， 不仅靠文字的构建 。
只有真切地描绘出来 ， 编剧才知道这是怎样一个世界 ， 才能够在此基础上去编故事 。
于是团队做了5310张概念设计图 ， 近万张分镜头画稿 。
把这个基础 ， 打得具体又扎实 。

再之后 ， 才是写剧本 。
第一部的故事 ， 是地球在“流浪”途中遇到木星危机 ， 惊险化解 。
很多人纳闷 ， 我们怎么就开始启程了 ， 这中间发生了什么 。
为了让观众更丰满地了解这个世界观 ， 《流浪地球2》就描绘了3个人物支线 。
用他们和亲人的一生 ， 让我们看到这段危机岁月人们经历了什么、做了多少努力 。
不是老套的个人英雄主义冒险故事 ， 而是一曲宏大的人类史诗 。
这格局 ， 一下就打开了 。

04
筹备工作做完了 ， 到了开拍阶段 ， 所有人都还是在冒险 。
道具在冒险 。
4年前的《流浪地球》 ， 一共用了3套宇航服 ， 一套是隔壁《疯狂的外星人》剧组借的 ， 另两套是找人手工做的 。
这一次有场景同时会出现二三十个穿宇航服的人 。
他们到处找来3D打印机、数字车床 ， 不知道改了多少版 ， 设计出在IMAX镜头下也能不露怯的宇航服 。
还真的批量生产出了20套 。

服装搞定了 ， 还有更难的机械道具 。
戏里有个可以安检又能安保的门型机器人 ， 特别有未来感 。
按理说这完全可以做特效 ， 但剧组硬是把它做出来了 。
每台都有专属编号、LED屏、电机轴承、电缆......而且真的会动 。

重要道具量子计算机 ， 也是个真家伙 。
精细到根本不会拍到的底部 ， 都认真刻上了商标和型号 。
车辆 ， 都是能正常驾驶和控制的；机械手臂 ， 都是能自如活动的 。
别的科幻电影 ， 这些基本都用特效来做 。
但《流浪地球2》就是要达到最真实的画面质感 ， 给演员最身临其境的感知 ， 这是任何特效都做不到的 。
于是加班加点 ， 足足制作了9.5万件道具 ， 置景展开面积超过90万平方米 。
刘德华说：“我拍了40年戏 ， 没见过这么大阵仗 。 ”
05
技术也在冒险 。
这次的故事 ， 时间跨度近40年 ， 人物要从年轻演到衰老 。
而沙溢、吴京、刘德华 ， 一个40多岁 ， 一个50多岁 ， 一个60多岁 。
光靠化妆 ， 效果肯定会僵硬 。
剧组干脆为他们建立模型 。


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