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（本篇文篇章共1475字 ， 阅读时间约3分钟）
（注：电影《罗马》剧照）
看剧 ， 看电影越来越方便 ， 特别是在疫情之下 ， 无法畅快地出入影院 ， 但在流媒体的帮助下 ， 我们依然可以看到最新出品的电影 。 历经多年 ， 以前不入流的流媒体 ， 也已经获得了主流传统影视界的认可 ，Netflix 制作的电影《罗马》在2019年获得第91届奥斯卡最佳艺术指导和最佳外语片奖 。 2022年 ， 苹果出品的《健听女孩》流媒体电影也则是顺理成章地拿下当年的最佳影片 。
总之 ， 流媒体在过去三年间 ， 可称得上突飞猛进 。 一场全球化的新冠疫情 ， 是成为流媒体和传统院线影片的分水岭 。 美国和中国 ， 这两个全球最大的两个电影市场 ， 流媒体影片票房或者订阅收入已经全面超过传统院线电影票房 。
但随着“疫情”在全球的逐步结束 ， 常态生活重新打开 ， 近期 ， 流媒体有些风光不再 。 以流媒体大国美国来观察 ， 据报道 ， 85%美国家庭有订阅流媒体服务 ， 平均每户订阅三种流媒体 。 但在2022年第三季度 ， 知名的Netflix 2022第二季订阅户大幅减少 。 在获利考量下 ， 原本不喜广告的Netflix投入广告市场 ， 原本规划2023年第一季才上线的广告订阅方案 ， 就提早去年的11月上线 。
因此 ， 有评论指出 ， “获利”在 2023 年将成为流媒体市场的新课题 。 为了挤出获利 ， 除了影视内容货币化（包括贩卖权利与广告） ， 就是制播更针对性、更广泛、更有可能受欢迎的内容 ， 务求将每分钱都最有效投资 。
（西班牙原创《纸钞屋》剧照）
中国人爱用的词是开源节流 。 在节流上 ， 流媒体也有一套办法 。 据指出 ， 近年来 ， 流媒体越来越倾向买下或使用原有影视IP ， 无论重拍也好、续集或延伸内容也罢 ， 怀旧或重制内容几乎充斥整个 2022 年影视市场 。 《星期三》、《龙族前传》、《魔戒：力量之戒》这类重拍或延伸内容极度受欢迎 ， 2022年《怪奇物语》、《皇冠》、《死生之交》等也有大量续订影集出现 。 此外 ， 近年来大火的韩国影视剧也开始选择一些翻拍 ， 奈飞出品的韩剧《纸钞屋》 ， 原有IP为西班牙原创 。
这种翻拍 ， 以及拍摄续作、延伸作品等方式 ， 既是流媒体公司减少投资成本 ， 同时也是流媒体公司在内容选择上减少风险的一种办法 ， 或者说投观众之所好 。 因为 ， 流媒体公司与传统影视公司所不同的是 ， 传统影视公司的模式 ， 是“我拍什么 ， 观众看什么” 。 而现在进入移动互联网和社交网络时代 ， 用户的自我意识全面觉醒 ， 他们更想要的是“我们要什么 ， 你们就得拍什么” ， 流媒体显然能够更迅速接纳、反馈用户需求 ， 自然更贴近用户 ， 这是流媒体除了便捷之外 ， 能锁定受众的重要原因 。
但也要看到 ， 当影视内容开始追求投资回报 ， 也就意味着影视生产开始放缓──很明显无上限制播节目的黄金时代将要结束了 。 来自研究公司Ampere Analysis的资料显示 ， 与去年同期相比 ， 2022下半年美国电视与流媒体公司加总订制的成人观赏影集数量下降24% ， 与2019年相比更下降40% 。 由于从订制到实际上映需要时间 ， 观众会渐渐发现新内容上架量比以往更少 。
但是上述情况并不意味着流媒体的衰退 。 据AC Nielson 2022年11月数字看 ， 美国人2022年11月收看流媒体影视的时间 ， 比2021年同期增长41% 。 在中国 ， 虽然没有收看流媒体时间的统计数据 ， 但以中国人使用手机时间为全球最长 ， 流媒体的时间占有率肯定也不低 。 在中国大城市地铁里 ， 刷剧的通勤人员比比皆是 。
那么 ， 今年春节 ， 您会选择采用什么方式看观影呢？是走进久违的影院 ， 还是守着手机中的流媒体客户端？或许 ， 您的选择 ， 也多少会影响影院和流媒体的发展趋势 。 影院可能还是不少人的一个选项 ， 但流媒体的便捷性会令更多的人加入其中 。
就流媒体背后所支撑的技术而言 ， 技术的进步 ， 大部分开始之际是一种新的选项 ， 然后逐步共存 ， 未来就可能是彻底的取代 。 这不仅是流媒体 ， 在汽车行业 ， 电动车开始是一种选项 ， 然后 ， 电动车与传统燃油车逐步共存 ， 未来大概率是完全取代 。
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