实际上 ， 同样都是大导演 ， 张艺谋和陈凯歌不是一个类型 。 张艺谋是摄影师出身 ， 在色彩和镜头语言的天赋是世界级别的大师 ， 其实陈凯歌是类似李安那种走人文思想的作者型导演；8090时代两人的文艺片 ， 张艺谋编剧因为有当时超强作家和编剧顶着 ， 加上对于近现代中国故事理解深刻 ， 作品比陈凯歌要强得多 。
陈凯歌却是擅长人文精神的作者型导演 ， 有知识分子的追求和毛病 。 陈凯歌电影的问题可以说人尽皆知 ， 就是他喜欢动剧本 。 他越动剧本赵满意的就越糟糕（商业大片还放大了缺陷） ， 早期很多文艺片其实就有这个毛病了 。
这让陈凯歌的电影大概能分为三档 ， 他的评价也像这三档电影一样 。
第一档断代神作 ， 也就是陈凯歌没有动剧本的《霸王别姬》 。
第二档是陈凯歌非常的用心 ， 他以为人文精神和艺术追求很高 ， 但限于他的能力等问题 ， 导致电影争议还是比较大 。 喜欢的认为是神作 ， 不喜欢的认为问题不少 ， 分别有《黄土地》《荆轲刺秦王》 。
第三档是前面都一样 ， 而且完成度明显还要高些 。 但因为各种原因 ， 这些电影又不是太火 ， 大众都未必知道 ， 影迷的讨论度也不高 ， 作品有《孩子王》《边走边唱》《风月》和《和你在一起》 。
张艺谋的电影就不同 ， 他文艺片时代一共有12部作品 ， 作品也能分出三四档吧 ， 但每一档作品的质量和口碑 ， 艺术追求 ， 国内外获奖方面都相对均衡 。
第一档是反映过去中国小人物在大时代背景下的命运 ， 分别有反映抗日和中国人蓬勃生命力的《红高粱》 ， 反映旧社会封建礼教吃人的《大红灯笼高高挂》 ， 反映旧社会社会伦理压迫下的人伦惨剧《菊豆》 ， 《摇到外婆桥》也算类似 。
第二档属于当时社会纪实电影 ， 分别有《一个都不能少》和《秋菊打官司》 ， 《我的父亲母亲》也算是青春版同类片子 。
第三档有两者结合 ， 和《霸王别姬》同级别的中国近代史诗作《活着》 ， 也有一部电影就超越冯氏喜剧的当时北方喜剧巅峰作品《有话好好话》 ， 最后那个时代拍烂了的就是《代号美洲豹》 。
和张艺谋相比 ， 为何陈凯歌的文艺片 ， 也没有那么辉煌
张艺谋早期除了《代号美洲豹》 ， 其它片子都没有多大差距 ， 最多差距一档吧 。
陈凯歌可能就《霸王别姬》超越张艺谋片子半筹 ， 其它片子就输了张艺谋一档 ， 甚至两档到三档的存在 ， 而且据我观察就《荆轲刺秦王》讨论度高一些 ， 《黄土地》《风月》等都不大行 。
大概就是我们谈到早期陈凯歌的时候 ， 不少人知道陈凯歌不止一部《霸王别姬》 ， 还有这些文艺片顶着 。 但这些电影是影史经典又不至于 ， 特别是除了《荆轲刺秦王》其它电影没有多少讨论度 ， 多少有点尴尬对吧 。
这个说其它都是虚的 ， 国内外电影奖项还是最直观的一个方法 。
张艺谋目前共执导二十多部长片电影里 ， 12部入围三大电影节主竞赛单元 ， 戛纳3部+威尼斯4部+柏林5部 ， 是入围最多的中国导演 。 3部获得柏林、威尼斯最高奖（《红高粱》《秋菊打官司》《一个都不能少》） ， 3部获得戛纳、威尼斯、柏林评审团大奖（《活着》《大红灯笼高高挂》《我的父亲母亲》） ， 1部获得柏林银熊奖《英雄》 。
这个后期张艺谋转型拍商业大片 ， 文艺片有提名和拿终身成就奖这些不讲了 。
张艺谋是三大电影节获奖最多的中国导演 ， 金鸡奖10次获奖+百花奖7次获奖+华表奖8次获奖 ， 也是国内三大奖获奖最多的中国导演 。 从这个角度他就是中国导演第一人 ， 如果从电影艺术贡献角色的话 ， 王家卫、贾樟柯、杨德昌、侯孝贤、李安等谁更高难讲 。
陈凯歌国内外电影节获奖方面就还是《霸王别姬》奇峰 ， 获奖多少都不用列 。 其它就《黄土地》获得洛迦洛电影节银豹奖 ， 《大阅兵》拿了蒙特利尔评审团大奖 ， 《和你在一起》拿了什么塔林国际电影节特别提名奖 。
《孩子王》《边走边唱》《风月》《荆轲刺秦王》都提名过戛纳金棕榈最佳影片 ， 可惜的是都没中 。 国内金鸡华表百花拿奖成绩就好得多 ， 但和张艺谋还是有一定差距 。
2000年后第五代大导演集体转型拍商业大片 ， 陈凯歌和的差距就更远 。
张艺谋的《英雄》开启国产商业大片时代 ， 他的“武侠三部曲”在国内虽然争议大 ， 但属于对全世界科普中国武侠和中国传统美学的程度 ， 影响还是很深远的 。
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