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说起高玉倩 ， 喜欢现代京剧的老朋友几乎没有不知道的 。 是的 ， 她就是京剧电影《红灯记》李奶奶、《平原作战》张大娘的扮演者 。
12月23日 ， 是著名京剧表演艺术家高玉倩去世四周年的日子 ， 借这个机会 ， 我们向高玉倩艺术家表达深深的怀念之情 。
建国后 ， 我国京剧艺术坚持“百花齐放、推陈出新”方针 ， 开展了声势浩大的戏曲改革运动 ， 不但“四大名旦”梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生均参与、排演了新剧目 ， 而且京剧演员杜近芳、李少春、袁世海、赵燕侠、马长礼、高玉倩、刘长瑜、童祥苓、谭元寿、钱浩梁、杨春霞、方荣翔等都纷纷进行京剧现代戏创作 。 其中 ， 高玉倩就是其中的重要一员 。
出生于1927年的高玉倩是北京人 ， 原名高晨 。 就在她8岁那年 ， 位于山东济南的省立剧院到北京招生 ， 她被录取 ， 主工青衣花旦 。 “七七事变”后 ， 年龄大一些的学员跟着学校去了重庆 ， 刚刚10岁的她以及几个年龄小的学员就由老师带回了北京老家 。
回到北京 ， 高玉倩就进了焦菊隐创办的中华戏校 。 本来 ， 她是戏校“德、和、金、玉、永”字的“永”字班学员 ， 但后来学校经费不足 ， 永字班解散 ， 有同学就对她说：“永”字的就差不多你一人了 ， 还不往上蹦一个字？就这样 ， 她自己做主 ， 将高永倩改为了高玉倩 。
1941年 ， 中华戏校彻底解散 ， 高玉倩四处搭班演出 ， 生活几无着落 。 很快 ， 她有幸认识了被梨园界誉为“胡琴圣手” ， 一生主要为谭鑫培、梅兰芳操琴的徐兰沅 ， 把她介绍到勤节社借台演戏 。 并且 ， 他带她进入了大上海的演艺舞台 。 在上海期间 ， 高玉倩最难忘的是陪着著名京剧大师周信芳演《坐楼杀惜》等 。
从上海回到北京后 ， 高玉倩又成了几乎无戏可演的演员 。 但人是要吃饭的呀 ， 于是 ， 她曾经到保险公司去应聘打字员 ， 但人家要求一分钟要打多少字 ， 她哪能胜任 ， 被淘汰便不可避免了 。
到了1947年 ， 焦菊隐办起了一个校友剧团 ， 找的演员都是原来中华戏校的学生 。 新中国成立后 ， 她加入新中国实验京剧团 ， 后改名为中国京剧团、中国京剧院 。
一般来说 ， 旦角是戏曲中的女性形象 ， 分为青衣、花旦、刀马旦、武旦、老旦、花衫等类别 。 而高玉倩一直学的是花旦、青衣 ， 主要演年轻活泼伶俐的小家碧玉、丫鬟以及中青年女性 ， 并没有专门学过表现老年女性的老旦 。
【高玉倩|缅怀心中的“李奶奶”高玉倩，花旦到老旦，《红灯记》是人生转折】1964年 ， 京剧院副院长、导演阿甲希望高玉倩来演《红灯记》中的李奶奶 ， 听到这话 ， 她十分错愕 ， 因为自己从未演过老旦 ， 这不跳行了吗？阿甲说你行 ， 于是 ， 高玉倩成了“李奶奶” 。 从花旦到老旦 ， 从此 ， 《红灯记》成了高玉倩的人生转折 。
尤其是高玉倩主演“八大样板戏”之一的电影《红灯记》后 ， 她成了人人皆知的大明星 。
“铁梅”扮演者刘长瑜谈到高玉倩时曾说：“高老师对我就像对孩子一样 ， 我进剧院时 ， 高老师在当时的中国京剧院二团 ， 她是一个全能的大艺术家 ， 青衣、花旦都能演 ， 那时我常看她的《得意缘》《小放牛》 。 高老师平时很低调 ， 为人谦逊和蔼 ， 她曾经拜师梅兰芳先生 ， 无论青衣还是花旦戏的唱作都极其精彩 。 ”
《红灯记》之后 ， 京剧院“样板团”的第二个戏《平原作战》 ， 她又成了主角之一 ， 在戏中扮演为掩护张庄村党支部书记而牺牲的张大娘 。 对此 ， 高玉倩认真分析两个角色的不同 ， 如李奶奶六十来岁 ， 张大娘四十多岁 ， 年龄感要体现出来 ， 于是 ， 她演李奶奶 ， 一步一步都透着饱经风霜与沉稳坚毅 ， 张大娘则有一种农村妇女的豪爽劲 ， 走路脚下生风 。 只不过 ， 为了突出一号人物赵永刚 ， 排练中她的唱段在正式演出和拍电影时删掉了许多 ， 她一直很是遗憾 。
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