秦腔的特点和作用_秦腔的艺术特点?( 三 )
脸谱
秦腔的脸谱讲究庄重、大方、干净、生动和美观 ， 颜色以三原色为主 ， 间色为副 ， 平涂为主 ， 烘托为副 ， 所以极少用过渡色 ， 在显示人物性格上 ， 表现为红忠、黑直、粉奸、神奇的特点 ， 格调主要表现为线条粗犷 ， 笔调豪放 ， 着色鲜明 ， 对比强烈 ， 浓眉大眼 ， 图案壮丽 ， 寓意明朗 ， 性格突出 ， 格调“火暴” ， 和音乐、表演的风格一致 。
秦腔脸谱历史悠久 ， 在陕西武功境内出土的明代“康海脸谱”是目前发现的最早的秦腔脸谱 ， 陕、甘两省的秦腔由于各自形成了不同的演出风格 ， 故在脸谱塑造上也涌现出了许多流派 ， 比如甘肃秦腔就有陇南派脸谱、陇东派脸谱和代表甘肃中路秦腔的“耿派”脸谱 ， 陕西各路秦腔也形成了各自不同的秦腔脸谱 。
脸谱
秦腔脸谱作为中国最古老剧种之一的舞台美术的`有机组成部分 ， 其谱绘制风格古典独特 ， 体系完整 ， 与京剧脸谱、川剧脸谱并称中国三大脸谱系统 ， 且对国粹京剧脸谱的形成与发展影响深远 。
秦腔脸谱 ， 作为秦腔戏曲艺术的固有组成部分 ， 有它自身的一套完整体系 ， 多年来一直保持 。对于秦腔脸谱的特点及其与京剧脸谱的关系 ， 著名京剧研究家、京剧脸谱绘制大家、九十余岁高龄的刘曾复先生在《浅谈秦腔脸谱》一文中有精彩的论述：“在发展中 ， 京剧也很自然地向花部中重要剧种秦腔吸取非常有益的经验 ， 包括脸谱 。
秦腔脸谱总的来说比现行京剧净角脸谱复杂 ， 特别是眉眼花纹比较碎 。现行京剧净角脸谱虽然比较简单整齐 ， 但是京剧早年的脸谱中许多碎脸和歪脸的花纹还是细碎的 。秦腔脸谱的复杂表明它比现行京剧净角脸谱古典 。
秦腔脸谱中有许多脸谱与京剧脸谱大同小异 ， 例如关羽、包拯、孟良、焦赞、呼延赞、李元霸等 。……京剧界中有一种传统的说法 ， 秦腔歪脸勾得好 。
现行京剧净角脸谱歪脸较少 ， 京剧早年的净角脸谱中歪脸则较多 。《定军山》夏侯渊、《反西凉》许褚、《白水滩》青面虎等早年都勾歪脸 ， 但是今天的京剧中这些角色都改用正脸了 。今天京剧净角脸谱在歪脸的应用上不如秦腔脸谱古典 。”
题材
秦腔所演的剧目数以万计 ， 传统剧目大多出自民间文人之手 ， 题材广泛 ， 内容纷繁 。因时代久远 ， 佚散颇多 ， 据原陕西省剧目工作室(现省艺术研究所)1958年挖掘整理的统计仅存约3000多本 。这些剧目主要以反映历史事件的悲剧、正剧居多 ， 表现民间生活、婚姻爱情的剧目有占有一定比例 。历史剧多是取才于“列国”、“三国”、“杨家将”、“说岳”等说部中的英雄传奇或悲剧故事 ， 其中三国戏有108个 ， 杨家将戏有85个 。其他题材还有神话、民间故事和各种公案戏 。
辛亥革命后 ， 西安易俗社30多位剧作家共编辑出了550多个剧本 ， 其中孙仁玉、范紫东、高培支、李桐轩、李约祉五人成就最高 ， 这些剧目中 ， 《三回头》、《三滴血》、《夺锦楼》、《双锦衣》、《软玉屏》、《柜中缘》、《小姑贤》、《庚娘传》、《韩宝英》等成为经常上演的保留剧目 。另外 ， 在革命边区也涌现出了一批秦腔现代戏剧作家 ， 创作剧本计有200多个 ， 其中以翎成就最高 ， 代表剧目有《血泪仇》、《一家人》、《穷人恨》等等 。建国后整理、改编的剧目有《游龟山》、《游西湖》、《三滴血》、《赵氏孤儿》、《窦娥冤》、《铡美案》、《破宁国》、《四进士》、《白蛇传》、《法门寺》、《烈火扬州》等 ， 创作的现代戏中以《三世仇》、《祝福》、《西安事变》等影响较大 。
唱词
秦腔唱词结构是齐言体 ， 常见的有七字句和十字句 ， 也就是整出戏词如同一首七言无韵诗一样排列整齐 。和唱词相对应的是曲调 ， 秦腔板腔音乐结构可以归纳为 “散板——慢板——由中板而入于急板——结束”的过程 ， 也即打板节奏从慢到略快、快、极快、结束以前的渐慢、最终结束的过程 。演唱者根据这种循序渐进的节奏 ， 层层推入地展开故事情节 。那么如何来改变节奏的快慢呢?这正是秦腔唱腔“板路”起的作用 。
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