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无限超越班|在《无限超越班》，大家都贡献了最佳演技( 二 )

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就综艺效果来说 ， 完全四平八稳的面试肯定没有话题度 。 但给小花们分配疯了、哭了、傻了的剧本 ， 又性别凝视过于明显 。 为啥监制们看到小生笑意盈盈 ， 看到小花就是百般刁难呢！把火力都集中在女演员身上 ， 男演员只承担无伤大雅的散装粤语笑料 。 是不是吴彤导演想以此反讽社会现实呀？
做少女 ， 行不行？
其他人都是接通告 ， 只有惠英红一个人真情实感了 。 先导片里 ， 她就提醒薛凯琪不要被瓷娃娃的外表给锁死 ， 并分享了自己患抑郁症、调整状态重新找戏拍的低谷经历 。
说者无心 ， 听者有意 。 当惠英红猛攻薛凯琪41岁还在扮嫩时 ， 旁边的赵雅芝扭来扭去如坐针毡 。 惠英红：“每个年龄都有它该有的一个味道 。 ”赵雅芝听到的可能是：“做一辈子少女什么的很丢人的啦！”

在惠英红得到吴镇宇声援后 ， 赵雅芝反击：“我比较理解薛凯琪 ， 她没有去装嫩 ， 她也没有说她今年41了 ， 我就必须要这样子出来跟人家见面 。 ”这话在惠英红耳朵里也许转换成了：“老娘一辈子就是嫩 ， 根本不是装的 。 过了40接不到女主 ， 是因为你保养得不好！”
惠英红和赵雅芝代表了两种演员的发展路径、甚至是女性的两种人生选择 ， 她们难以真正理解对方 。 惠英红是打女出身 ， 到了40不得不寻求转型 ， 在突破戏路和演技后 ， 取得了成功；赵雅芝则是颜值即正义 ， 快40岁了还在演少女胡媚娘、侠女程淮秀 ， 从年轻美到老 ， 从未思考过转型问题 ， 也有众多爆剧也很成功 。
TVB的角儿们不能说“仗老行凶” ， 也算是真情流露了 。 反正对于他们几十年的职业生涯 ， 年轻的观众已经不太知道底细 ， 也没那么多要顾忌的东西 。
就说张可颐问周洁琼是否可以为了角色三天不吃饭不睡觉 ， 就实在有些强人所难 。 是要演一个垂死的人 ， 而不是要成为一个垂死的人啊 。 TVB的老粉也来了一波反讽：“张可颐 ， 你可以三天不迟到吗？”

张可颐年轻的时候 ， 是TVB著名的“迟到女王” 。 不是几分钟的迟到 ， 而是几小时 。 沈殿霞在综艺里提名经常迟到的艺员 ， 第一个想到的就是张可颐 。 宣萱与她合作《难兄难弟》时 ， 甚至直接提醒：“张可颐你记得要准时 。 ”
可就是这样不算敬业的视后 ， 到了《无限超越班》也成了德高望重的老艺术家 。 姐你年轻时都做不到的事 ， 干嘛强加给后生仔？
相比唇枪舌战的女监制 ， 男监制里只有吴镇宇保持了火力 。 尔冬升问周柯宇接不接受吻戏 ， 周柯宇回答粉丝可能会介意 。 吴镇宇说：“连你妈妈都不关心 ， 赞不赞成你拍吻戏 ， 你还担心粉丝 。 ”随后感慨这代演员太“厉害” ， 什么都要看粉丝愿不愿意 ， 怪不得他们这些老演员还能有戏拍 。

而赵樱子在说自己“迪幂孟扎”的外号时 ， 声称只是颜值像 ， 演技不和她们比 。 吴镇宇给出了最诛心的解释：“脸孔我不介意 ， 演技别来了 。 ”嗐 ， 这一下让赵樱子惹了四位小花 。 在听完赵樱子最大缺点是实在时 ， 吴镇宇叹气道：“我想回到演出方面了 ， 做人方面我真的 ， 我们很难 。 ”
某种程度上 ， TVB老人是在帮观众出一口恶气 。 那些犀利的批评 ， 好像放在老艺术家身上就有了挡箭牌 。 所谓的“TVB骂醒内娱” ， 是观众借他们之酒杯在浇自我之块垒 。
TVB不是内娱解药
演技类综艺 ， 唯一无法解决的就是演技问题 。 这些年 ， 不管是《演员的诞生》还是《演员请就位》《导演请指教》 ， 最大的话题都是评委们的舌战 。 在紧张的赛制以及导演的点拨下 ， 青年演员确实能出一两部出圈作品 ， 而一旦离开那个环境 ， 演技多半打回原形 。
号称用“无线”体制训练小花生的《无限超越班》 ， 也只是一种乌托邦式的想象 。 从制作思路看 ， 吴彤给《无限超越班》赋予了《王牌对王牌》式的怀旧 ， 同时也有《演员的诞生》般的drama 。 当然 ， 最终呈现的效果则是多方利益的“合谋” 。
成龙对刘耀文说：“你的言行举止很像年轻时的吴彦祖 。 ”同一期节目里被剪进去两次 ， 是很能说明问题的 。 咱就是说 ， 刘耀文展示拳击时的尴尬程度和当众大号有什么区别？一排小生的武打功底 ， 也就郑业成稍好些 。 也许是上年纪了 ， 看得出成龙大哥的脾气蛮好的 。

监制对小生的态度与流量大小暗合 ， 小生们对监制的态度 ， 也和江湖地位挂钩 。 吴镇宇的《冲上云霄》和惠英红的《宫心计》大家都抢着上 ， 车保罗负责的《鹿鼎记》则是一个举手的也没 。 在一番温情演说后 ， 许魏洲举手 。 被车保罗主动喊话的范世琦 ， 则表示作品太经典、挑战有压力 。 不知这样的情节是否出于设计 ， 反正硬糖君和广大网友一样 ， 看了是真心酸 。


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