我们也不会去美化这趟旅程 ， 会提前跟他们讲 ， 节目播出之后肯定会有很多的声音是你不喜欢的 ， 但是也会有一些声音对你是有用的 。
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三位女嘉宾
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张婉婷反省落泪 ， Lisa和苏诗丁安慰她
女嘉宾很多时候是把感受放在第一位 ， 她们能够很快接受节目氛围给予我的东西 ， 更早让观众get到她们的内心世界 。
但是男嘉宾是很难一来就相信这个环境的 ， 他会有一种耻感 。 他们要沉浸到旅程里 ， 很大程度要靠女方来带 ， 从第一季到第二季都有这样的情况 。
像第一季的老王 ， 他本身是一个很刚硬的人 ， 不太能够听进去别人意见的人 ， 一开始也很排斥上节目 。 但是录完了以后 ， 他跟我们讲 ， 如果不是这个节目 ， 他可能永远都不会意识到要改变自己的行为模式 。
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卢歌坦言上节目是因为缺钱
卢歌在节目里说出他来是因为“缺钱”的时候 ， 我们也非常的惊讶 。
观察室里的嘉宾给的解读是他“好面子” ， 那一刻承认他是为了钱 ， 比承认他是为了别的 ， 好像来得更容易 。 最后真实的情况是怎么样 ， 可能只有卢歌自己知道 。
在这个过程中 ， 破解的乐趣 ， 我是给到观众的 。 观察室只是一方面的辅助 ， 观众可以认可观察室 ， 也可以不认可观察室 。 每个人在看的时候都会有自己的解读 ， 正是这个节目最有意思的地方 。
《再见爱人》的拍摄 ， 不太像常规的综艺拍摄 ， 我更愿意把它理解为一个长的新闻纪录片 ， 带有很强的纪实性 。 我不会过多地去干涉嘉宾的表达 ， 引导他们在这个节目中的言行举止 。
所有嘉宾没有任何的经纪人随行 ， 一定是自己来 ， 自由地完成这趟旅程 。
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黄觉麦子夫妇作为飞行嘉宾来到节目中
在他们刚来的时候 ， 我们就给了导游手册 ， 交代了游戏规则 。 18天的行程几乎都写在导游手册里面 ， 他们自己选轮值导游 ， 安排今天我们要几点出发 ， 去哪儿 ， 几点回 。 或者由飞行嘉宾带着一个任务来 ， 事务性的事情都发生在真人秀的场域内 。
我给节目组的规定 ， 只有两种情况我们一定要下场 ， 你违法了 ， 和危及到你的人身安全 ， 其他时候能不出现尽量不出现 。
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团队在深夜避开嘉宾开会
有些综艺可能隔一两天都会对一次台本 ， 告诉你接下来的拍摄内容是什么 ， 《再见爱人》是没有这个的 。 节目组和他们的沟通最多的就是备采 ， 最密集的时候也是三天才会有一次 。
嘉宾夜聊的环节 ， 几乎都是用长焦镜头拍摄的 。
每天晚上拍离婚卡片 ， 整个过程中我们也不说话 ， 把卡片递给他 ， 拍完了我们就撤出去了 。
所有的置景的工作 ， 我们都尽可能地在他们看不见的角落做 ， 最大程度地隐形 ， 给他们创造沉浸感 。
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节目组模拟拍摄
这就要求我们的团队的统筹能力非常强 。 整个剧组参与的工作人员 ， 最多的时候是达到200人以上的 ， 他们永远不会同时出现在一个地方的 ， 很多人都要前置到下一个点 ， 大家靠默契来衔接 。
当然因为拍摄条件的限制 ， 他不可能感受不到现场有灯光、有摄像 。 你们看到宋宁峰和张婉婷吵架的时候 ， 也会说：“你不知道他们在拍吗？”
嘉宾对于镜头有一定的防备心 ， 这个是非常正常的 。 但是在他们所有的言行举止之下 ， 一定有可以被抓住的逻辑 ， 这是我们要做的工作 。
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节目中除了矛盾冲突 ， 也有甜蜜瞬间
我们策划了很多游戏环节 ， 引导嘉宾说出自己真实的想法 。 很多游戏都来源于心理学和社会学中的一些治疗方式的变形 ， 我们内部策划之后 ， 还去找一些专家讨论 ， 这个环节还有没有改进的空间 。
比如说第一季在新疆的喀拉峻索道 ， 一开始我们只想安排走飞拉达 ， 后来我们去问了沈奕斐老师 ， 她就跟我们讲心理学上有一个“高空理论” ， 在危险或刺激性情境下可激发情绪 ， 于是我们再进一步设计了喊话环节 。
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三对夫妻描绘爱人和自己 ， 对比出了彼此心目中的对方
这一季里面比较新的环节 ， “最后一封情书” ， 让每对嘉宾给对方写一封信 ， 但是我们拟好了一个格式 ， 我懊恼什么 ， 我后悔什么 ， 我希望什么 ， 我相信什么 ， 每条后面我们都只留了一行 ， 要用一句话来表达 。
这其实是我从一本书里看来的 ， 那本书就叫《亲密关系》 。 它是一个心理治疗的手段 ， 完整的步骤是我写完这封信 ， 我要读给你听 。 我还要再给你一封信 ， 这封信是我期待收到的回信是什么 ， 然后你再读给我听 。
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