毕竟 , 除了《蜘蛛侠3》以外 , 其余三个系列的作品 , 还没有迎来它们的票房巅峰期 。
而且 , 这几个大IP也成功地向中国市场示范了好莱坞的成熟运营策略 。 《哈利波特》系列示范了畅销书加改编电影的联合销售策略;《加勒比海盗》验证了迪士尼乐园文化的强大商业潜力;《功夫熊猫》则可以视为是美国片方针对中国市场投其所好而特制的文化杂糅大片 。 至于《蜘蛛侠3》 , 虽然索尼并没能很长久地将这一IP成功地运营下去 , 但它也为中国观众普及了超级英雄电影这一概念 , 也算是为下一个十年引进片最重要的一大板块埋下了伏笔 。
可以看到 , 比起90年代的浅尝辄止 , 00年代的引进片才基本实现了中国与世界在电影层面真正的全方位沟通 , 引进片也基本成为中国电影市场中非常稳定的一股力量 。 但既然我给这一阶段起名叫“鲶鱼效应” , 那我要着重说的就显然不全是引进片本身 。 事实上 , 在这一时期 , 真正值得关注的 , 恰恰是被引进片这条鲶鱼搅活的中国本土电影创作力量 。 张艺谋、陈凯歌、宁浩、娄烨、冯小刚、乌尔善、陈可辛……在我上一篇文章《导演“生存记”》里提到的几位导演 , 几乎都在这一时代为自己博得了大展拳脚的机会 。 如果说 , 2022年的今天 , 对于这批导演来说是万马齐喑的寒冬时期 , 那么00年代引进片吹起商业大片飓风的时期 , 则堪称是这批导演的黄金年代 。 在凭借《英雄》为国产大片打开大门之后 , 2004年张艺谋的《十面埋伏》又一次获得了票房成功 。 老谋子也从此开始以平均一两年一部电影的速度开启了自己的商业电影拍摄时代 。
而同样在2004年大放异彩的国产片还有两部 , 一部是帮助冯小刚真正在中国电影市场站稳脚跟的《天下无贼》 , 另一部是周星驰的 作品《功夫》 。 两部喜剧电影的票房都成功破亿了 。
到了2006年 , 宁浩的成名作《疯狂的石头》也上映了 。 这部用小成本博得高票房的电影可谓是相当成功 。 而且 , 《疯狂的石头》特别值得聊的一点就是 , 这虽然是一部国产片 , 但与此前张艺谋、冯小刚等人的土法炼钢不同 , 宁浩对盖里奇《两杆大烟枪》的借鉴 , 更像是一次对引进片的“以彼之道还施彼身” 。 随后 , 冯小刚的《集结号》和陈可辛的《投名状》上映 , 也算是在当时为中国的商业大片市场示范了战争片这类偏严肃的、更具人文价值题材电影的创作思路 。
但与此同时 , 这一时期的国产商业大片也频繁面临着“高票房低口碑”的诟病 。 很多电影虽然努力想要效仿引进大片 , 但最终成品都变得“土不土 , 洋不洋” , 没能很好地掌握商业大片应有的叙事技巧 。 这里面的典型案例 , 一是冯小刚的《夜宴》 。 冯小刚显然不擅长拍摄此类古装题材 , 他对古代皇宫的想象非常的“邪典” , 更不要说这部古装片在文本上非要塞进一个《哈姆雷特》的内核 , 导致观众更加不知所云 。
二是陈凯歌的《无极》 。 一部怎么看怎么尴尬的作品 , 堪称是陈凯歌本人矫揉造作性格的集大成之作 , 被金星调侃为“中国电影墓碑式作品” 。
第三个案例 , 也是最典型的 , 就是吴宇森的《赤壁》系列 。 吴宇森几乎是集合了上述两位导演所有的错误和短板 , 他试图用一种《指环王》式的创作思路来复刻一部中国版的商业史诗大片 。
但奈何吴宇森依旧在用黑帮片和枪战片的思路来想象三国历史 , 以至于本片看起来就像是一部刻意反战、又缺乏古代思维的四不像作品 。 时隔多年 , 每当我回忆起志玲姐姐那句“萌萌 , 站起来”时 , 都依然会为这完全不接地气的台词肉麻到浑身起鸡皮疙瘩 。 模仿、借鉴、同台竞技、反复试错 。 在00年代 , 伴随着大批量引进片的涌入 , 本土导演们终于有机会在被激活的中国电影市场上开始尝试实现自己的抱负 。 可以说 , 这一年代也是中国电影最有活力 , 最野蛮生长的时期 。 同时 , 也是民间企业开始全面接手电影产业 , 真正实现国进民退交接的时期 。 更重要的是 , 正是由于引进片带来的鲶鱼效应 , 中国电影市场开始懂得了“档期”、“院线”、“IP”等等一系列概念 , 各地的多厅影院也得以在这种繁荣的市场环境中稳步地建设起来 。
(上海大光明影院)事实也的确如此 , 在10年代 , 中国电影市场与引进片之间也将发展出更加微妙的关系 , 越来越多元化的引进片开始得以被中国电影看到 。 但繁荣之下 , 诸多危机也开始渐渐显现 。 10年代到20年代 , 之于中国电影行业 , 之于引进片而言 , 都像极了这一时期漫威电影的故事走向:一片繁荣 , 将在一个响指过后 , 烟消云散 , 寒枝雀静 。 从全面繁荣到引进片的大批量被阻 , 再到国产电影的萧条与单一化 。 这到底是一种疫情与主旋律商业大片共同造就的偶然 , 还是一种从一开始就注定的结局呢?这部分内容 , 我会在关于引进片的下一篇文章里来讨论 。 -END-
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