这段表演跨越了近 30 年之久 ， 前段时间网络“无实物吃播”大火 ， 评论高赞都在 cue 鼻祖 。
这是电视史上 ， 一种全新的表演形式 。
工作人员问“别人有相声、杂技、魔术 ， 那你们这个该叫什么？” ， 陈佩斯和朱时茂对视一眼 ， “就叫小品吧” 。
自此 ， 小品这种艺术形式被正式确立 ， 由陈佩斯和朱时茂引领 ， 开启了一整个的黄金时代 。
1990 年的《主角与配角》 ， 陈佩斯因长相“贼眉鼠眼”总演反派“配角” 。
“小偷小摸、地痞流氓 ， 不用演站那就行”
他耍尽各种小聪明、捣乱 ， 终于在大家支持下得到演“主角”的机会 。
“你管得了我 ， 还管得了观众爱看谁吗？”
最后却因为习惯问题 ， 不自觉在和“主角”朱时茂的对戏中 ， 又做回了“叛徒” 。
贡献了无数经典台词、表情包 ， 流传至今：
“队长别开枪 ， 是我”
“皇军托我给您带个话”
“没想到你个浓眉大眼的 ， 也叛变了？”
1991 年的《警察与小偷》 ， 更是荒诞到极致 。
本是小偷的陈小二（陈佩斯） ， 扮警察放风 。 结果和真警察朱时茂 ， 开启了第一代“跨服聊天” 。
朱：那你奖金一定很多吧？（劳改局工作）
陈：哪有奖金啊（劳改局犯人）
朱：那补贴呢？
陈：还有补贴？怎么从来没人告诉我……
假警察跟着真警察做好事 ， 当自己是警察 。
最后才发现 ， “原来我是小偷啊” 。
那种怅然若失的反转 ， 跟10年后的《无间道》“以前我没得选 ， 但现在我想做个好人”有异曲同工之妙 。
陈佩斯和朱时茂 ， 将一正一邪、一强一弱的设定 ， 自编自导自演到拍案叫绝 。
《羊肉串》《胡椒面》《姐夫与小舅子》《大变活人》《宇宙体操选拔赛》……作品一部接一部 ， 在春晚上令人捧腹大笑了 14 年 。
快乐成为一种常态 ， 笑声常伴人们左右 。
只是大家本以为 ， 那是小品的一个开始 。
时过境迁 ， 没想到那却是巅峰了 。
不畏强权
巅峰隐退很简单 ， 主创被伤无数次就够了 。
1988 年春晚 ， 表演《狗娃与黑妞》 ， 陈佩斯希望导演能同意他用蒙太奇的手法拍摄、运镜 ， 被拒 。
1998 年 ， 在演《王爷与邮差》时 ， 陈佩斯希望能采用新的高科技 ， 还是被拒 。
在后来的采访中他说：“这样不行 ， 那样也不行 ， 他们在限制艺术更好的发展 。 ”
“我还有更好的东西 ， 但他们总说不行 。 ”
尤其《王爷和邮差》 ， 是陈佩斯耗心血最多的作品 。
从 91 年开始准备 ， 经过 7 年的打磨、优化 ， 表演服装都是自己找专人定制的 。
结果因为上场前工作人员的疏漏 ， 朱时茂衣服上的话筒没绑牢 ， 一出场就掉了 。
春晚直播时 ， 陈佩斯只能一直跟朱时茂“贴贴” ， 好让他能蹭上话筒说词 。 后边陈佩斯绕着会场跑 ， 朱时茂几乎是扯着嗓子像“霸道总裁”一样在吼台词 。
而音效也莫名其妙地消失了 。
彩排时的发令枪声、万众欢腾声也都没有 。
演出结束 ， 陈佩斯忍不住地痛哭：演砸了 。
如此多低级错误同时发生 ， 谁都能猜到缘由 。
但直接导致他们隐退的 ， 却还另有其事 。
1999 年 ， 陈佩斯发现央视下属的中国国际电视总公司 ， 未经他和朱时茂允许 ， 将他们在春晚上《主角和配角》等十多个作品 ， 刻了光盘出版销售 。
他俩到处写信、打电话投诉 ， 工作人员却满不在意地说：
“就这样了 ， 你又能怎么着呢？”
知识产权问题即便到 2022 年 ， 都是大难题 。
面对大公司的侵权 ， 99% 的创作者都会忍气吞声 ， 可 1% 的陈佩斯就是执拗地 say 了 \"no\" 。
“必须要有人说 ， 我不想看到后人愤怒 。
他愤怒的不是强权 ， 而是愤怒每一个接受强权的前人 。 ”
他和朱时茂一纸诉状 ， 将央视告到法庭 。
官司赢了 。 央视被判立刻停止侵权发售 ， 需在《中国电视报》上致歉 ， 且给他们支付著作权赔偿金 33 万元 。
他成了“中国知识产权保护第一人” ， 却也失去了与央视合作的可能 。
春晚舞台 ， 再不见陈佩斯 。
屋漏偏逢连夜雨 。 他一手投资经营的电影公司 ， 明明常年票房前三 ， 却因为地方影院的偷报瞒报 ， 也面临负债倒闭 。
兵败如山倒 ， 辛苦十多年一朝回到解放前 。
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