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京剧艺术传承至今已经二百多年历史了 ， 二百多年时间京剧界出现了许多的名家和名角儿 ， 也创排出了许多的优秀剧目 ， 并且捧红了许多人 。 然而京剧艺术讲究的是“唱念做打” ， 而除此之外还有一个重要性问题 ， 那就是符合剧情 。
京剧演员演出要符合人物 ， 要符合剧情 ， 只有这样才能够算是成功 。 但是现在京剧演员明显不如以前了 ， 那就是不再去考虑剧情了 ， 这其实就是一个错误 。 我们要知道京剧艺术需要的是角儿 ， 这个角是“唱念做打”全方面的 ， 并且还要根据剧情、角色去演绎的角儿 ， 而不是歌唱家讲究什么男高音、女高音 ， 还有就是不是一味地炫耀技巧 。
我们今天通过两出戏来聊一聊 。
《四郎探母》《四郎探母》这出戏是一出京剧保留剧目 ， 并且这出戏之中含有老生、青衣、小生、花脸、老旦等多个行当 ， 而其中主角杨延辉和铁镜公主“坐宫”一折之中的对唱更是十分成功 。
【京剧|现在京剧演员《四郎探母》唱成了打架，《苏三起解》根本不像犯妇】可以说很多流派的名家都演唱过这一个唱段 ， 但是现在京剧演员演唱的真的是不如以前了 。 现在的京剧演员可以去听一听那些京剧大师的音像资料 ， 这些大师唱的都是不急不躁的 ， 他们演唱的就像是两个人在互相交代一些事情一样 。
但是现在京剧演员变了 ， 他们将这段“坐宫”从西皮流水快唱成西皮火箭了 ， 并且是越唱越快 ， 越唱调门越高 ， 以至于这出戏唱成了夫妻之间打架 。
这种唱法是不正确的 ， 也是不符合剧情和人物的 。
《苏三起解》《苏三起解》是《玉堂春》中的一段 ， 很多京剧名家都唱过这一段 ， 并且每一个流派特点也是不同的 。
而在《苏三起解》这一段中“苏三”是一个犯妇的身份 ， 这时候她应该怎么表演 ， 那就是情绪低落 ， 结果现在出现了两种唱法 。
其一 ， 那就是激昂式唱法 ， 而这种方式演绎出来的结果那就是苏三根本就不是一个“犯妇” ， 反而像是要起义 ， 好好的《苏三起解》硬生生唱成了踩电门 ， 这不是胡闹吗？
其二 ， 那就是一些京剧演员在唱这出《苏三起解》的时候根本就不端庄 ， 反而是嘻嘻哈哈、又蹦又跳 。 这么做符合剧情吗？你们知道当时“苏三”是一个什么样的心理吗？难道“苏三”已经知道自己日后会沉冤得雪 ， 这不是胡扯吗？
所以说 ， 现在很多京剧名家主张那就是演戏要从剧情和人物出发 。 要知道过去那些京剧大师一个眼神 ， 一个动作 ， 那都是有戏在里边的 ， 而现在的京剧演员那就是一味地吼 ， 拖长强、拔高腔 ， 这样一来就失去了剧目本身的含义 ， 以及这出戏的内在的魅力了 ， 因为京剧演员根本就没有考虑剧情 ， 根本就没有演绎出来 。
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