不然 ， 以他佛性又难搞、让人不敢恭维的性子 ， 实在是难以出头 。
拍完一部戏后 ， 导演跟他说：
“下一部你就得演武打戏了 ， 你要不练的话就演不了 。 ”
一般人巴不得连连称是 ， 他却好 ， 甩了一句话：
“那我就辞了不演 。 ”
这般任性 ， 对于了解张志坚的人来说 ， 实在太过于常见 。
别人在这个年纪早晋升为国家一级演员了 ， 而就任于江苏人艺的他就因此一直保持着“国家三级演员”的职称 。
20岁就开始演戏 ， 张志坚直到50岁才“正式出道” 。
这三十多年来一直在进行话剧表演 ， 从未涉及到演艺圈 。
为什么他能这么任性呢？
因为张志坚不缺钱：
“我演戏就是为了玩儿 ， 高育良的红如果让我觉得演戏不好玩了 ， 我会恨他 。 ”
这种游离于世俗之外的坦荡实在让人觉得不可思议 。
他的确理想主义 ， 从小时候就开始 。
标准的红二代 ， 生活无忧 。
即使后来因为局势的动荡被迫下放到农村干农活 ， 他也能随遇而安：
“我们那代人就是这么过来的 ， 农村生活充满新鲜感 ， 单纯而快乐 。 ”
那个年代的理想主义和浪漫的确与现在不一样 ， 曾经的他一直心心念念想演的就是书生 。
满腹经纶 ， 饱读诗书 ， 儒雅斯文 。
年轻的时候的文艺情怀 ， 促使他走上了表演的道路 ， 但也让他划水了近三十年 。
考上剧团的他 ， 也是在跑龙套 ， 演一些边边角角的角色 ， 毕竟得论资排辈 。
这个年代的体制内尚且如此 ， 更何况当时了 。
当时他的抱负是 ， 一年能拍一部电视剧 ， 最理想的还能拍一部电影 。
一直以来 ， 张志坚挑戏都十分严苛 。
剧本好、角色好、团队好 ， 缺一不可 ， 一般的就不接 ， 不喜欢的也不接 。
很少挑现代戏 ， 不喜欢婆婆妈妈的 ， 不喜欢家长里短的 。
那可供选择的角色就少之又少 。
前半生 ， 他平均大概一年也就一部戏 ， 甚至有时一整年都不接戏 。
“干嘛把自己弄得很累 。 ”
这是他的托辞 。
还不是好角色实在太少 。
非黑即白的角色他不屑一顾 ， 他偏爱内心复杂的、能展现人性 ， 不希望观众能一眼看透的角色 。
这是他的乐趣 。
在南京蹉跎了好多年 ， 40岁的时候 ， 他又任性地北上了北京 。
都说夫唱妇随 ， 张志坚却是“妻唱夫随” 。
妻子转业上北京 ， 他二话不说立马跟着 。
对剧本诸多挑剔的张志坚 ， 在媳妇面前也是妥妥的妻管严 。
离开了舒适区的他过了一段大龄北漂的日子 。
没有固定收入 ， 住地下室 ， 到处找活儿干 ， 虽然有一定的经济基础 ， 但也是举步维艰 。
但即使这样了 ， 他对角色依旧很是吹毛求疵 。
如果一个功成名就的老演员这样做无可厚非 ， 但没有拿得出手的作品的张志坚着实显得有些“眼高手低” 。
维持自己内心的“狂傲”也很不容易 。
演员这个职业实在浮躁 ， 都说要耐得住寂寞 ， 但知易行难 ， 又谈何容易 。
在他死磕的这段时间里 ， 还好有媳妇的理解 。
她常常跟他说的一句话就是：
“做人啊 ， 就保持平常心就好 。 ”
就这么等着 ， 他得到了出演《大明王朝1566》里的小阁老的机会 。
聪明绝顶、嚣张跋扈 ， 十分有魅力 。
不紧不慢的 ， 张志坚一直保持着他的节奏 。
在他看来 ， 演员不能快 ， 快了就完了 。
对小鲜肉、流量演员之流 ， 他用四个字评价：
“昙花一现” 。
演员最终拼的是脑子 ， 是思想 ， 不是流量 。
在一场采访里 ， 他对这种胡闹的行为大批特批：
“那些小鲜肉被市场捧得晕头转向 ， 商演一个接一个 ， 有时间看书吗？”
一些周围的工作人员总会跟他说 ， 这个非常火 ， 那个非常大牌 ， 每每听到的张志坚暴脾气就上来了：
“我没问你火不火！我问你他拍过什么！”
他十分讨厌宣传 ， 形容其为“很恶心的事情” ， 甚至明令禁止工作室“一篇通稿都不许发” 。
在这个物欲横流的时代 ， 很多东西他都不能理解 。
为什么很多年轻演员连作品都没有就开始宣传？
为什么有些小鲜肉不认真琢磨演技 ， 反而想着去怎么做营销？
为什么很多戏要拍三四个月 ， 作为主角的小鲜肉因为得赶另一个组就只来20天？
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