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《野蛮人》（Barbarian）被誉为年度最受期待的惊悚片 。
上线后 ， 该片品质果然不负众望 。 烂番茄新鲜度一度高达92% ， 观众打分也在70% 。 另外 ， 豆瓣上的7.0分 ， 也足见影片令东西方影迷同时交口称赞 。
影片来头不小 ， 由《小丑回魂》《午夜凶铃》《咒怨》制作团队打造 。 在期间 ， 导演兼编剧扎克·克雷格曾向斩获奥斯卡最佳原创剧本的乔丹·皮尔（《逃出绝命镇》）取经交流 。
影片一经上映 ， 《纽约时报》《华尔街日报》《华盛顿邮报》《旧金山新闻》等许多媒体就给出极高的评价 。
甚至不惜给出了“大师级恐怖作品”的超高评价 。 《野蛮人》的故事不算复杂 ， 胜在叙事技巧和氛围营造 。
【野蛮人|年度惊悚片《野蛮人》，到底有多“野”？】
故事上 ， 导演结合了自己使用租房app的经历 ， 来编写出一个发生在出租屋的惊悚故事 。
初看上去 ， 有点像韩国大热影片《寄生虫》 ， 但继续看下去 ， 你会发现西方鬼屋电影与《科洛弗道10号》（10CloverfieldLane）惊悚悬疑片的有趣结合 。
女主角泰丝从家乡远赴底特律寻找工作 ， 为此租借了一栋小屋 。 但派单混淆后 ， 她发现自己不得不与陌生男子同居一屋 。
惊悚感由此发力 ， 但这不过是导演的“障眼法” ， 为后面的真相铺垫 ， 制造反转时的张力能量 。
当泰丝意外进入小屋地下室 ， 并发现其中暗藏蹊跷 ， 一个如迷宫般的地下监狱令她毛骨悚然 。
一张空置的床 ， 一台对着它的摄影机 ， 还有几个空着的铁笼 ， 直接将惊悚氛围和悬疑感拉满 。
就像泰丝不断深入这个恐怖的地下巢穴 ， 发现一个又一个不解之谜一样 ， 影片非线性的章回体叙事结构 ， 不断翻新着观众的认知体验 ， 摧毁其预先判断 ， 落入导演的伏笔全套 ， 享受反转加反转的叙事快感 。
其实 ， 当雨夜过后的次日清晨 ， 泰丝出门环顾街区的刹那 ， 电影的概念与叙事框架也就此确立 。
这表面上是一个“鬼屋”故事 ， 其内核却是一个关于萧条破败之地的空间寓言体 。
层级错落的地下室里生长着怪物 ， 蜗居着被遗忘的恶人 ， 他们都是经济环境衰颓的受害者 ， 同时也是企图囚禁他人 ， 满足自我欲望的施暴者 。 而章回体里 ， 接连出现的几位男性角色 ， 即陌生租客、男制片人、房屋旧主、警察与流浪者 ， 一同映射出女性怨念的诸多集合 。
角色由空间出发 ， 一个个到这的陌生人也就形成了彼此纠缠的叙事路径 。
影片结尾 ， 通过男制片人的角色设置 ， 性别主题托盘而出 ， 即别信男人 ， 男人就是一种做尽坏事还会找补的自信生物 。 哪怕周遭都破败成那样 ， 自信且平凡的他们依然难以阉割掉后代妄想症 ， 被生育焦虑激发出黑暗一面 。
在性别政治风潮下 ， 《野蛮人》在愈加“保守”的形势中 ， 另辟蹊径 ， 突破了单纯追求刺激性的局限 ， 迸发出恐怖、悲伤、愤怒等多重复杂的情感张力 ， 甚至紧贴时下的警世意义 ， 这就是它获得好评 ， 被称为年度惊喜佳作的根本原因 。
个人非常喜欢那个悲剧性的结尾 。
身处地下之地下的“怪物” ， 她本是被囚禁的受害者 ， 长期孤独的她想要的东西很简单 ， 然而还未得到 ， 便已失去 。
看起来凶神恶煞的她 ， 对于旁人来说也是巨大的威胁 。 更令人悲伤的是 ， 为了活下去 ， 即便泰丝理解她的苦衷 ， 但最后还是不得不杀死对方 。 其中深意 ， 值得深思 。
如此一来 ， 导演利用观众对于恐怖片的预期 ， 完成了一次无性别之分的带入游戏 。
无论你是男是女 ， 只要你觉得模式租客有威胁 ， 只要你觉得男制片人有问题 ， 只要你觉得怪物有些可怜 ， 那么你便体验到了万千女性在日常生活中所面临的的 ， 由性别差异而引发的尴尬处境 。
这并非是谁个人的错 ， 这只是随着历史沉淀下来的顽疾 。
但 ， 没有意识到 ， 改变便无从谈起 。 如果这部影片能带给你一丝丝这样的思考 ， 那已足矣 。
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