三、李诞的感同身受、暖心开解 。 虽然还是拍着刘震云 ， 为他的新书做广告[顺便说一句 ， 新书的杂志版和单行本我都看到了 ， 在整体形式和语言风格上是在刻意的突破 ， 开始时是（三连押 ， 哈哈哈）吸引了目光 ， 但那种吸引力不能从头到尾 ， 反正我是没动力看完 。
；但由于对所有选手的深刻了解 ， 李诞比较适度而暖心互动还是加分的：
比如小佳讲完后的起立鼓掌；小北离场时成全他上天花板又下来；志胜表面上、无意中、似乎是“淘汰”了小佳后 ， 对志胜连番的劝慰等等 ， 都是高情商的体现 。 但是 ， 他说鸟鸟像何广智 ， 我是无法同意的 ， 他们也是有着质的区别 。 以上三位：“见笑员”没那么见笑了 ， “可笑员”依然比较可笑 ， “领笑员”完成了职责 ， 总体从负值升到正值 ， 可喜可贺 。
四、大张伟的活得通透、深浅自如 。 大老师一以贯之的优异表现远超其他三位：他一方面不比刘震云浅 ， 一方面不必汪苏泷深 ， 一方面不比李诞慢 ， 而且更有表现力 。 他感慨的肺腑之言 ， 话轻理不轻 ， 时不时令人刮目相看 。 小时候惊艳过的少儿男团“花儿乐队” ， 原来只是大老师进入娱乐圈的敲门砖 ， 多少令人唏嘘 。
我猜想孔夫子如果在世 ， 或许多少会觉得大张伟太闹腾 ， 但心里也是肯定的 ， 说不定春游也会带上他 。 而老子如果了解了他 ， 也许意识中会幽幽的飘过几个字：大笑无形 ， 大隐嘻声 。 哈哈哈 。 五、选手们的各个成立、个别出彩 。 下半场的选手们可谓扭转乾坤 ， 如果再拉垮 ， 真的没力气看下去了；可喜的是 ， 几乎每个人都没有大的闪失 ， 虽然也是高下立现 。
7、鸟鸟钩织 。 鸟鸟的作品让我联想到了小时候看到的：大人以白色的线、用钩针织出茶盘、或者沙发靠背、扶手上的罩儿 。 白描的写法和语气 ， 细密的织出花纹图案 ， 彼此勾连成结构 ， 完整、细致、用心、而不张扬 ， 不是锦缎 ， 但自成风韵 。 突然想到 ， 同是“社恐”的表现 ， 鸟鸟与《一年一度喜剧大赛2》的李逗逗有暗通款曲之处 ， 如果两个人成为朋友 ， 不知道会碰撞出怎样的火花呢 ， 期待 ， 哈哈 。
8、小佳感动 。 其实 ， 就我而言 ， 小佳这个作品令人担心之处并不在谈论了“生死问题”----那方面谈得没问题；而在于他在调侃父子关系时 ， 一些也许值得商榷的用词 ， 让我感到有点不适 。 但就整体而言 ， 小佳的作品是具有开创性的 ， 是有深度的 ， 是举重若轻的 ， 是局部好笑的 ， 是立得住的 。 就本场而言 ， 平心而论 ， 我认为 ， 至少晋级的肉食动物与何广智的作品都在其之下 。 我感到深深的遗憾 ， 重重的惋惜 。
9、杨笠还行 。 笠姐从内容到表达方式上都没有突破 ， 但总体比较稳定 ， 携着女明星的余威还可以撑一阵场子 。 她现场没有一下子抓住刘震云有益的建议 ， 大概因为急智是很难的 。 但有一些用词是否合适 ， 大概可以再斟酌 ， 反正多少引起了我的不适 。 值得一提的是：杨笠一大特长----等笑声和掌声 。 这是一门学问 ， 也多少是种天赋 。 准确的预判到可能出现效果的地方 ， 恰到好处的把握好留给观众反应的时间 ， 这是控制全场节奏和呼吸的关键之一 。 在互动这方面的能力 ， 粗粗想来 ， 排在我心里的前三名是：1、徐志胜 。 2、杨笠 。 3、庞博 。
10、庞博“演”成了 。 你说巧不巧！刘震云刚提示杨笠设想猪会怎么想、怎么说 ， 杨笠现场也没马上做到 ， 紧接着庞博就上演了“猫狗心理大戏” 。 应该不是导演的设计 ， 但却是很好的“期待-满足”的小闭环 ， 妙啊 。 无意表达深刻 ， 而是在表演上确实有突破 ， 有君子之风的庞博完成了一次轻巧、优美的转身 。
在学小猫胸腹呻吟式发声时 ， 感觉要入门了 ， 可是下面作可爱的呼唤时 ， 大概还是碍于偶像包袱 ， 怕到位的表现万一引起“恶心” ， 就徘徊在中间状态 ， 天性还有待进一步解放啊 。 而想象、模仿狗在主人回家时的心声、表情、形体三位一体的段落 ， 可谓惊鸿一瞥 。 可以独立存在 ， 流传下来 。
11、肉食动物套路 。 这一季到现在了 ， 肉食动物可以说一直是高开低走 ， 明显无法符合上一季留给人的预期 。 这个作品虽然强化了表演成分 ， 但还是以往的套路 ， 即使有小亮点 ， 也谈不上什么突破、创新 。 而且表演成分加强的副作用是：从“漫才”向着有点夹生的“双簧”过渡 ， 反正我感到了些许尴尬 。
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