最后 ， 我们才对主角席乐薇有更立体的认识 ， 她看似是一个被动的素材保管者 ， 被取消了行动的主动性 。 但电影也选取她一个频繁出现的意象 ， 也就是她所选择的丈夫的田园以及他饲养的动物 ， 种种即使不是拍摄《人类》《自己的后代》画面 ， 也都是以爱驱使的生之镜头 。 接着 ， 也是情感张力最高的一场戏 ， 我们透过席乐薇与当年受到讷亭帮助的犹太人幸存者视讯 ， 看见了年轻的讷亭 。 因为讷亭在从集中营获救前的生死未卜时刻 ， 对那位犹太幸存者说如果你活下来 ， 你女儿也活下来 ， 如果你女儿以后也生了女儿 ， 可以用我的名字命名吗？这段故事穿插着拍摄团队多年研究的同一段集中营女子获救图像 。 每个人的脸都有名字 ， 某一位面孔中的后代 ， 又生下了新的讷亭 。
【集中营|《阁楼上的秘密》：在纳粹集中营灰色地带里最美好的爱情故事】看到这一幕时 ， 我只能素朴地感激于我能够知道有这样重要的故事存在 ， 感激于这些故事及图像透过电影而来到我的认知里 。 在二战集中营的悲剧之后 ， 竟也有这段带着浪漫且人性光环的故事 ， 让讷亭再次出现在我们眼前；而且还是以一种通常与同志无关的传宗接代的意义上 ， 我们看见了跨越战争与集中营 ， 女儿所再生育的女性 ， 以生还之喜悦所命名而活着的人 。 席乐薇掩面掉下眼泪说是年轻的讷亭 ， 我们也透过电影 ， 见证了具有生命力的讷亭与讷亭 。 即使在尸臭环绕之中 ， 在寒冷倒下之时 ， 爱让她们活下来 。 爱在那里冲破了时间 。 我再次想到手抄下的电影字幕 ， 奈莉的日记 ， 她说牲畜的车厢 ， 士兵拖出尸体 ， 死了17个女人 ， 但还有一个婴儿出生 。
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