黄丽玲在歌手里唱的歌,跟黄丽玲很像的歌手-( 二 ) _生活百科

强混金属芯：甲杓肌在高音混音时维持的真声质感，会在上颌窦内部因为过大的声压和声波叠加的密度较大，体现一种金属质感听觉。具有声压、穿透力、力量感的爆发式技巧。

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2：音域；黄丽玲理论音域：Gb2-B4-F5-D6；F5之后是和音区。
黄丽玲质量音域：Bb2-B4-E5-A#5；E5之后是和音区。
黄丽玲的质量音域较广，他的LIVE最低音是Gb2，但我认为质量不可停，到了Bb2时，才具有可听质量。Bb2-B4之间这两个八度，基本上都是黄丽玲的真声区，这就很恐怖了。
正常男歌手唱Bb2也都挺吃力的，而且质量难以保证，但是黄丽玲一个女歌手就能拥有完美质量的Bb2，基本上超越了一部分的生理界限。
但实际上黄丽玲对于G3-F4之间的区域，用的较少，足足一个八度的音域，基本上都是用于过渡音，单音质量较低。因为G3以下对于喉位要求不高，而G3以上就需要一定的喉位提供声压紧致感。B4之后，黄丽玲进入混音区，属于早期黄丽玲的优势区。在E5之后，就是单纯的和音区。

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具体音域分级质量如下：
Bb2-G3：完美低音质量，Live之中具有较为完美的腹腔支撑。
G#3-F4：总体良好，但是存在一定的音色浑浊，缺乏了一定程度的声压。
F4-B4：发音点后靠和音高自发性喉位相互对抗，共鸣程度较大，声带边缘化的集中表现区域，十分悦耳。
C5-E5：黄金强混金属芯音区，也是弱混的表现区，其中E5主要以咽音成分居多。强混和弱混两种技巧黄丽玲都具备，但是显然强混的区域小于弱混。质量上弱混也更为娴熟自如。
E5-B5：和音头声区。

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从音域的角度看黄丽玲，几乎达到了国家级科班选手的广度，但是质量上还是有所差别。毕竟黄丽玲的胸声参与度是以发音点靠后来完成的。这样的音域广度，按道理说黄丽玲的音乐可能性无穷大，但实际上她的音乐之中，对于作曲上的张力突破并不大。一首歌一般而言就是沉浸于一个半八度的张力，并没有较好的作曲人可以将她的实力完全发挥。这是比较可惜的一点。
3：腔体；黄丽玲的腔体共鸣能力，和她的音域一般，依旧强悍，基本是大满圆状态。从演唱会的角度出发，她的基本功很是扎实，Live稳的出奇。
1：腹腔支撑。
腹腔支撑是最基本的声线动力源头，黄丽玲的腹腔支撑很强大，但并非完美。发音点靠后的辨识度选择选择，本身就表明了黄丽玲对于腔体支撑运用的方式是置换和降低紧张度，而非直接控制甲杓肌。尤其是低音区，更是黄丽玲的优势支撑区。但是随着音区高度提高，黄丽玲的腹腔支撑强度，反而逐渐下滑，尤其是C5和D5的强混区。

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这里我个人认为，黄丽玲是有一定的倒嗓经历的，她的甲杓肌能力可以唱C5、D5的高音，但并无法提供轻松状态的腹腔支撑。相比于世界顶级女歌手的C5，黄丽玲的腹腔支撑还是有比较大的提升空间。
2：胸声参与。
黄丽玲的胸声参与度，对于华语而言依旧很好，比如《给我一个理由忘记》之中的D5强混。但如果抽丝剥茧，会发现黄丽玲的强混高音基本上都是点触之后，接更高的头声和音。而并非是强混金属芯拉满的长音。这表明了一个问题：黄丽玲在保护甲杓肌。也说明，黄丽玲的甲杓肌高音真声的维持程度并非顶到天花板。个人猜测和早期飙高音高喉位损伤有关。
3：咽喉部。

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较为完美的存在，不论是声带边缘化、声带闭合、咽喉对抗，黄丽玲都是堪称典范的存在。
4：面罩共鸣：不具备。这是黄丽玲比较匮乏的点，她的发音点后靠造成的直接后果就是低音质量高，高音质量却低了起来。面罩共鸣的筛窦、额窦在她的强混区域之中，并不存在。
5：头声能力：较为强大的存在。这一点是早期打下的基础，黄丽玲的弱混和头声一直都是极为动听，
总体上，黄丽玲的唱功水准很强大，而且护嗓意识做的很好。但作曲限制了部分实力。
如何评价天生歌姬“黄丽玲”A-Lin的唱功？