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章若楠|马连良的“大舌头”，是天生缺陷还是有意为之？

章若楠

章若楠|马连良的“大舌头”，是天生缺陷还是有意为之？

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章若楠|马连良的“大舌头”，是天生缺陷还是有意为之？

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章若楠|马连良的“大舌头”，是天生缺陷还是有意为之？

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对于京剧艺术大师马连良先生的艺术 ， 人们最诟病的就是他的那种“大舌头音” 。 那么他的这种唱念特色 ， 是天生的呢 ， 还是他有意为之的呢？这其中也有两种说法 ， 而且这两种说法争论不休 ， 从马先生成名一直到今天 ， 人们仍然在争论着 ， 也没有什么定论 。

京剧大师马连良
大家知道 ， 在字音的遵守上 ， 京剧的老生与旦角 ， 花脸 ， 老旦是不太一样的 ， 老生各大流派都是恪守湖广音 ， 中州韵这种唱念规则的 ， 这几乎成了主流 。
那么京剧的老生 ， 往唱腔里增加一些京音 ， 可不可以呢？也不是说不可以 ， 但是在过去的各大老生流派里 ， 这种现象是不多的 ， 只有一个例外 ， 那就是马连良 ， 他在自己的唱腔中大量的增加了京音入字的成分 ， 特别是他的念白以及唱法的四声的运用 ， 这一点有时候就会冲淡湖广韵 。 以严格恪守字音遵循湖广音中州韵的言菊朋对此就非常不屑 。

马连良扮演诸葛亮
其实马先生是不是大舌头呢？还真不是 ， 如果大家不相信 ， 可以到网上找一找马连良教戏的录音 ， 大家听一下 ， 他平时说话是个什么样子就知道了 ， 那口齿清楚着呢 ， 根本没有大舌头的那种情况出现 。
还有一点 ， 马连良可是大科班“富连成”毕业的 ， 大家知道 ， 在科班里 ， 如果你的舌头大 ， 咬字不清 ， 那么老师会毫不客气的收拾你！大家看过电影《霸王别姬》就知道 ， 因为念错词 ， 那个小石头拿烟袋锅子伸到小程蝶衣的嘴里去搅和 ， 搅得满嘴是血 ， 那还不是程蝶衣把词念含糊了 ， 就这样惩罚他 ， 那么过去科班里 ， 还真不是开玩笑 ， 还真有这种情况出现 ， 你有毛病真会使用暴力让你改正不可！所以可以想见 ， 马连良在坐科的时候 ， 根本就不会有大舌头这种毛病的 。

电影《霸王别姬》小程蝶衣念错词受惩罚
那为什么他在后来的唱念上 ， 就会出现这种情况的？
其实我们今天听马派的唱腔 ， 我们从尖团上口以及四声上 ， 也是挑不出马先生多少毛病 ， 这一点台下的观众是最清楚的 ， 他们承认马先生的马派 ， 喜欢他 ， 就是因为马先生唱念好听以外 ， 嘴里也是很讲究的 。 当然 ， 除了有些人所诟病的大舌头这一点 ， 那么我们探讨一下 ， 人们常说这大舌头的原因是什么？为什么马先生非要这样唱念呢？

马连良演《甘露寺》
其实 ， 我感觉原因有几点 。 最重要的一个原因 ， 就是他的唱念中 ， 在中州韵湖广音的基础上 ， 有根据地大胆地采用了一些京音 ， 并且调整了个别字音的发声 ， 从而重新组织成了一种有别于传统其他流派的韵味浓郁 ， 具有马连良特点的那种清爽 ， 清新 ， 爽朗的这种唱念方式 ， 特点鲜明 ， 但字音清楚入耳 ， 观众入耳即明 ， 易于接受 。
他的这种马派的念唱方式 ， 是一种以湖广韵集合京音而形成的一种新的韵律 。 在演唱与发声方面 ， 重新支配唇、齿、牙、喉、舌、鼻、鄂 ， 使其形成一种新的念唱的方法和韵味 ， 极具个人特点 。

马连良裘盛戎演《赵氏孤儿》
既然极具个人特点 ， 那么有利就有弊 ， 贴近观众 ， 符合地域性以及北方观众的欣赏习惯 ， 也必然会使一些在字音上 ， 听惯老的以湖广音中州韵四声字音为主的那种念法的区别 ， 所以有些观众就感到有些别扭 ， 于是就有了马先生唱念有“大舌头音”的嫌疑 ， 其实这是一种误解 。
当然有的人就说过这样的话 ， 我就爱听马先生那种大舌头的音！而且很多时候 ， 如果你不学马先生那种发音 ， 好像马派的那种流派特点还不鲜明 ， 如果从这个角度讲 ， 一个流派你不像 ， 那还真说不过去 ， 起码在学习阶段应该是这样 。 当然 ， 这些问题从来就没有一个统一的说法和意见 ， 都是一个仁者见仁 ， 智者见智的情况 。

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