梅艳芳对此就曾说过 ， “不拿奖会决定开心点咯 ， 可以找回自己喜欢的路向咯……歌路咯 。 ”
谭咏麟
与其被外界因素影响 ， 倒不如选择自己喜欢的道路 ， 这样还能开心一些 ， 颇有看透“人比人气死人”这一道理的洒脱 。
他们出于对自身演艺生涯的思考 ， 或是拒绝领奖 ， 或是淡出香港歌坛 ， 以身作则 ， 带领娱乐行业迈向更加多元化的“多极”格局 。
观众们对于这种现象 ， 惋惜的同时也自然也会是喜闻乐见的 ， 因为这样不仅可以促进艺人更加进步 ， 还会反哺净化粉丝群体 。
不过港星们的“去流量化” ， 相对来说只是一种功成身退 ， 流量对其而言早已不是安身立命的根本 ， 因此只是一种洗尽铅华 。
张国荣
所以内娱的“去流量化” ， 第一步就是要求身处旋涡的艺人要有清醒的认知 ， 如同急流勇退的港星一样 ， 对自身有清醒的定位认知 。
不过要求艺人保持清醒并非易事 ， 在娱乐圈这个大染缸里 ， 旁人的奉承和粉丝的言论 ， 都会构成一圈围绕在艺人周围的隔绝层 。
因此艺人对于自己的处境并没有明确的认识 ， 只愿一直活在自己的舒适圈里 ， 不去寻求自我格局的精进与突破 ， 只晓得原地踏步 。
其次 ， 选择“去流量化”就必须保证自己有足够的实力 ， 要有自己的作品可以支撑起自己的事业 ， 哪怕流量尽失也能卷土重来 。
胡歌
就拿胡歌来说吧 ， 年少时凭借着《仙剑奇侠传》在全国爆火 ， 即使后来因车祸跌入事业低谷 ， 但这也恰恰给了他很长时间的沉淀 。
2015年 ， 胡歌凭借着《伪装者》、《琅琊榜》卷土重来 ， 一举成为当时最火的实力派演员 ， 并成功跻身当时内娱的一线方阵 。
可他却又再度沉匿 ， 通过参演话剧与参加公益活动磨砺自身 ， 并解散了自己的粉丝后援会 ， 一心放在自己的素养沉淀与演技塑造上 。
这种选择恰恰是把握了观众的心理 ， 众多观众关注的从来都只是作品中的实力 ， 至于戏外的那些“人设” ， 除了粉丝又有谁会在乎呢？
可能只有那些依靠粉丝才能获取资本关注的明星 ， 才会如此注重“人设”的维持了吧 ， 说起来也真是“可悲可叹” 。
演员王凯对于作品的理解
尾声
不过娱乐圈中也不乏有好演员被流量所吞噬 ， 沉醉在“流量”为其构建的舒适圈中 ， 一步步丧失斗志 ， 即使成绩喜人却很难让人记住 。
以孙红雷来说吧 ， 早年间凭借着《潜伏》一剧奠定了自己的地位 ， 可此后却再未有一部作品能够超越自己 。
饶是后来凭借着综艺再度大火 ， 但其营造出来的“颜王”人设却始终饱受诟病 ， 不少观众对他的印象也开始转向“综艺咖” 。
孙红雷
而且孙红雷并非个例 ， 凭借着《家有儿女》出道的杨紫 ， 在近些年爆火后却始终局限于古偶 ， 与流量明星合作推出了一系列作品 。
她也全然遗忘了自己的演艺初心 ， 自认为能够凭借流量获得更好的角色 ， 可被广大观众记住的却还是刚出道时 ， 毫无流量地“雪儿” 。
俗话说得好“群众的眼晴是雪亮的” ， 流量作品固然可以带来短期的利益 ， 但事实上只有经历了沉淀的事物才是最好 。
杨紫
说到底 ， 明星还是得靠作品说话 ， 只有作品才能经历得起时光的考验 ， 不然大浪淘沙最后什么也没有留下 。
“流量”让资本趋之若鹜 ， 让艺人迷失本心 ， 让粉丝又爱又恨 ， 或许只有那些舍得“去流量化”的“叛徒” ， 才是真正的人间清醒吧 。
【李宇春|恭喜！内娱又出了一个“叛徒”】
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