《灵镜传奇》中童战和天雪的大婚造型 ， 充分暴露了周易在造型上的特立独行 。 /受访者供图
可“雷出了风格、怪出了水平”的浮夸和拮据之下 ， 是周易把大部分资金都用来打磨故事的诚意投射 。
在当时 ， “导演中心制”是国产剧影视市场的主流 ， 周易影视却剑走偏锋 ， 承袭了好莱坞以制作人为中心的电视制作流程 。 从筛选导演、演员 ， 到把关配音、配乐 ， 甚至于服装设计以及最后成片的剪辑 ， 全由总制片蒋雪柔话事 。
“如果故事和人物 ， 缺乏感动我的真心、真情和真爱 ， 我就没有办法把它做成戏剧 。 ”秉承这样的初心 ， 这个学习视觉设计和色彩心理出身、拍摄现场习惯待在服装间的老板 ， 对于配乐和配音都有自己的坚持 。
摒弃掉字正腔圆的配音 ， 用更随意、生活化的语气让观众更有代入感；寻觅小众、独特的罐头音乐 ， 也不避讳《曾经最美》《太多》这类台湾地区流行乐 ， 必要时还会亲身上阵作词 ， 只为在配乐上贴合主题 ， 让人一听到旋律就能联想到影视画面 。
拥有多达28首配乐的《水月洞天》原声大碟 ， 同样拥有超高的听众口碑 。
蒋雪柔坚信 ， 所有细节都应该“为戏服务” 。 比如只选用贴合角色的演员 ， 不允许演员擅自更改台词 ， 所有剧本都是边写边拍 ， 以保留不满意就推翻重来的最大灵活性 。
即便是如此“处女座”的把关之下 ， 那些在观众心中烙下印记的作品在蒋雪柔看来 ， 仍然摆脱不了“每一部戏都是一个遗憾”的留白 。
但时间是检验经典的最好武器 。 前不久 ， 由“网文界最爽重生文”改编而来古装偶像剧《覆流年》上线 。 男女主虐恋互撕的现场 ， 抛出的 ， 仍是《水月洞天》中童战大闹天雪新婚夜的那句“我敬你 ， 心有七窍玲珑 ， 我却雾里看花 ， 无从窥见” 。
为了用好剧本撑起一台戏 ， 在正式涉足剧集制作之前 ， 周易在全国成立了“南瓜创作中心” 。 名字缘起于蒋雪柔同年出生的儿子“小南瓜” ， 她自嘲有一个女儿梦 ， 而儿子的出生 ， 就像“载着辛德瑞拉的豪华马车 ， 砰地一声 ， 变回南瓜” ， 让她产生了一瞬的幻灭感 。
“南瓜创作中心”这一名字 ， 源起于蒋雪柔的儿子“小南瓜” 。
成立于1995年10月18日的南瓜创作中心 ， 成了各路编剧各展其才的绝佳平台 。 港台老编剧在这里 ， 写出了抓住大陆观众喜好的故事 ， 大陆编剧也在此创作出了让海外华人倾心的情节 。
他们用缜密的逻辑和不急不缓的节奏 ， 让饱含情感的故事在体量不长的剧集中得以充分展开 ， 为周易赢得了“续集比原作更精彩 ， 改编比原创更好看”的无上声誉 。
女老板和女编剧的齐齐发力 ， 也让白飞飞、尹天雪等女性角色 ， 在一贯由男性主导的武侠剧中大放异彩 。 反套路是周易剧让人着魔的魅力之一 ， 女主不一定是人畜无害的傻白甜 ， 还可以是杀人不眨眼的女魔头；女二也并非无脑惹人嫌的工具人 ， 也可以是我见犹怜的美强惨 。
更重要的是 ， 剧中的女性角色并不靠胡扯头花的塑料姐妹情博出位 ， 她们彼此尊重 ， 各自出彩 ， 哪怕爱上的是同一个男人 ， 也不妨碍她们绽放夺目的光芒 。
穿越到明朝的女警张楚楚 ， 从职业身份到三观台词 ， 都透着十足的女性力量 。 /《穿越时空的爱恋》
都说“正午出品 ， 必属精品” ， 如此殊荣 ， 套用在周易头上也毫不违和 。 在和唐人、TVB三分国产武侠剧的那些年 ， 周易剧不一定是最高分、最养眼、最出圈的 ， 但一定是造型最潮、脑洞最大、类型最丰富的 。
只可惜 ， 唐人和TVB还能苦苦挣扎至今 ， 周易却淡出多年 ， 连声再见都没来得及说完 。
回不去的国产武侠 ， 就让它活在过去吧
蒋雪柔说过 ， 她做武侠剧 ， 只为“情”和“义”两个字 ， 因为这是她一生所追逐的东西 。
除了女性视角下浪漫绮丽的情义江湖 ， 周易剧的另一大杀器 ， 就是行云流水的打戏和硬桥硬马的真功夫 。
以撑起周易半边天的“周易三宝”为例：国家武英级武术运动员出身的张晋 ， 曾在袁家班出任武指和武替；和张晋同为武术运动员的杨俊毅 ， 曾代表江苏拿下过全国武术锦标赛的枪术冠军；就连被认为武力值稍弱的于波 ， 在考上北影之前 ， 都曾是钓鱼台国宾馆的警卫人员 ， 负责来访各国总统的人身安全 。
除此之外 ， 一直拿着反派牌的徐少强 ， 是程小东的御用功夫演员；而在周易剧中以主演身份短暂刷脸的赵文卓、释小龙 ， 又无一不承载着国剧迷们对国产武侠片的美好回忆 。
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