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一杯红茶、一间驿馆、一幅名画、一个梦境、一家药堂、一尊鼍神、一朵奇花、一座参天楼 ， 八个章节故事之后 ， 该剧不但完成了探案 ， 更是以猎奇之态 ， 为我们呈现了当时唐朝的风土人情 ， 以及朝堂之上的暗流涌动 。
虽然没有“大爆” ， 但凭借不错的整体质量 ， 志怪元素猎奇 ， 紧凑的剧情节奏 ， 悬疑与诡异氛围营造 ， 甚至三刀流等名场面的打戏 ， 让这部几乎没有怎么宣发的剧成为近期“有口皆碑”的谈资 。
导演柏杉总结：“悬疑探案剧对观众的吸引点还是有的 ， 但要新鲜、猎奇 ， 如果故事精彩 ， 观众会随着情节、破案的线索走下去 ， 能融入案件之中 ， 和案件互动 ， 作为观众就会有一种参与感 。 我觉得这是观众喜欢该剧的重要原因之一 。 ”
编剧魏风华也解谜道：“在叙事上形成一个闭环 。 中间的案子虽是独立的 ， 但最后却作用于人物身上 ， 即把各个案子勾连进角色的成长之中 。 一句话 ， 环游大唐 ， 万水千山 ， 成为自己 。 ”
由此看来 ， 诡与录 ， 即氛围感和叙事性 ， 是《唐朝诡事录》收获不俗口碑的最大保障 。
诡与猎奇
从第一集开始 ， 《唐朝诡事录》给出的基调就很明显 。 深夜里黑猫出没 ， 带有大唐妆容的仕女飘于空中 ， 男主角苏无名站在长安城墙之上 ， 口念狄公语录 ， “绚烂的大唐就是一面镜子 ， 一面歌舞升平 ， 而另一面则鬼影憧憧……”颇有陈凯歌《妖猫传》和徐克“狄仁杰”电影系列之质感 。 诡事、志怪风从一开始就扑面而来 ， 唐朝的繁华与古色古香也融入其中 。
比如 ， 黄梅杀篇中伴随着淅沥不停的雨 ， 梦境与现实互相交织下的迷幻；鼍神篇中躲在红色帷帐后高大的鼍神……“幻术”与奇花异草、珍奇异兽之下 ， 志怪元素贯穿始终 。 尤其是在民风民俗上 ， 很有民间志怪小说感 ， 类似于《聊斋》 。
而石桥图篇 ， 几人在树下品茗的场景 ， 颇有古画色彩；剧中经常提到的“崔卢李郑”四大高门 ， 则是对唐朝世家大族的反映；参天楼上俯瞰长安全景 ， 又展现出了唐朝的盛景华丽与权力斗争 。
除了故事本身的猎奇 ， “诡事录”在拍摄时还运用各种技术手段去营造氛围 。 比如“奇人异怪” ， 如长安红茶篇中下巴尖尖的阴十郎 ， 甘棠驿中流血泪的刘十九 ， 人面花篇能够叠在一起的青铜厉鬼等 ， 都有着夸张而不同的造型和妆容 。
还有用烟 ， 配合着不同的故事调整色调 ， 设计不同的运镜呈现 ， 赋予不同的画面风格 ， 特别是黄梅杀篇中用眨眼般的镜头 ， 区分梦境与现实 。 以及配乐等等的加入 ， 共同突出诡异氛围 。
值得一提的是 ， 《唐朝诡事录》的“诡”有剧集原著《酉阳杂俎》的功劳 。 《酉阳杂俎》主要收集唐朝时期民间的奇闻怪谈、坊间轶事、异域传说 ， 文学评论家李敬泽曾评价其是一本“秘密的书” ， “它有一种魔鬼的性质 ， 收藏了所有黑暗、偏僻的知识 。 ”
堪称唐朝时期的猎奇故事会 。 而八个风格各异的故事借由原著底色、剧本润色和拍摄加持 ， 将志怪、诡异的氛围感从始到终拉满 。
录与节奏
与之前爆红的《御赐小仵作》不同 ， 《唐朝诡事录》更侧重案子故事和背景 ， 而非破案逻辑 。 虽然狄公传人苏无名事事强调“细节” ， 但破案时常常从宏观背景入手 ， 而非逻辑推理 ， 细节呈现大多靠闪回 ， 靠铺垫的叙事伏笔 ， 最终共情发力 。
而每个案子最终会从案件本身 ， 深入到唐朝时期民间风俗、传奇、志怪 ， 文化背景 ， 亦或宫廷权斗 。
八个看上去相对独立的单元故事 ， 以主角的成长为勾连 ， 五集左右一个故事的篇幅 ， 既保证了整体叙事节奏的适当 ， 能够调动观众观剧热情 ， 又为续写故事 ， 甚至形成“唐诡”宇宙提供了可能性 。 另外 ， 它们先后排列的顺序、遵从的逻辑 ， 是故事内部的逻辑和人物成长的逻辑 。
长安红茶案涉及到主人公的登场和命运的改变 ， 为最主要的暗线太子与公主的庙堂之争拉开帷幕 。
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