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上月开始 ， 多部热门韩剧接连传出翻拍消息 。 《W-两个世界》内地版定名《下一站你的世界》 ， 已正式开机 。 《匹诺曹》《孤单又灿烂的神：鬼怪》（以下简称《鬼怪》）也进入“待翻”之列 。
不出所料 ， 热搜一上 ， 骂声不断 。
这种骂声像是某种PTSD（创伤后应激障碍） ， 一看到翻拍韩剧就条件反射：又有几部毁经典的商业烂剧来浪费资源 ， 污染眼球了 。
韩剧翻拍会形成如此刻板印象 ， 其实相当反常 。 毕竟自2016年合拍的《太阳的后裔》成为现象级作品之后 ， 中韩影视合作就因各种不可控因素而陷于停滞 。
韩剧翻拍虽然依然隐秘存在 ， 但数量并不多 。 即使改编 ， 也几乎是照着与原作割席 ， 完全本土化的思路落地创作 。
都说翻拍的成功秘诀在于“在地化”改写 ， 为什么这招放到韩剧翻拍上 ， 就成者寥寥了呢？
爱情、轻喜、奇幻 ， “南橘北枳”
从创作上看 ， 翻拍韩剧可大致归为两类：爱情与奇幻 。 韩剧长于细腻深切的爱情叙事 ， 都市爱情最受欢迎 ， 也是翻拍门槛最低的 。 带有奇幻元素的高概念故事 ， 也是翻拍的重点选择对象 。 另外 ， 轻喜元素则是“万金油” ， 适配一切类型 ， 浪漫喜剧、浪漫奇幻喜剧由此诞生 。
爱情、轻喜、奇幻已经成了韩剧创作的拿手好戏 ， 但却成了韩翻中“水土不服”的重灾区 。
其实从现实源流上看 ， 韩式爱情在中国水土不服并不奇怪 。 虽然相较于西方 ， 中韩年轻人的爱情观、恋爱模式更加趋近 ， 程式上还是有着根本性的差异 。
在韩国 ， 男女在正式确定关系前 ， 会经历较长时间的暧昧期 。 互有好感的两人 ， 可以像恋人一样关心彼此 ， 可以有恋人级别的肢体接触 ， 但正式表白前 ， 都不能算交往 。 暧昧的结果 ， 也并不一定是在一起 。 这是韩国恋爱的暧昧文化 。
这也是为什么韩剧男女主在正式确定关系前 ， 不管抱了多少次、亲了多少下、说了多少令人脸红心跳的台词 ， 不带歉疚地一拍两散 。 在中国观众看来是编剧用来水剧集的狡黠笔法 ， 在韩国观众心里都是暧昧期的正常发展 。
《听见你的声音》
这样的暧昧文化 ， 在国内可以归为海王文化 。 “不以结婚为目的的恋爱都是耍流氓” ， 那么不以在一起为目的的亲亲比流氓还流氓 。 看到男女主亲完还不在一起 ， 不解但只能接受 。
十年前看《浪漫满屋》李英宰在媒体前霸道宣誓强吻韩智恩 ， 或许会感到新鲜 ， 十年后在《仲夏满天心》里看到靳泽一（许魏洲饰）吼着“就凭我是你老公”强吻洛天然（杨超越饰） ， 观众就会有替她报警的冲动 。
这样的爱情恐怕只能刺激天真女孩的荷尔蒙 ， 很难激起更多人的现实代入感 。 这样的爱情叙事 ， 很难突破圈层 。
这其中也涉及到一个概念 ， 母语羞耻 。 母语羞耻即用母语表达难以启齿的话 ， 用另一种语言可以更顺利地表达出来 。 运用非母语的语言时 ， “心理距离”和“认知流畅度”都会相应降低 。
放在翻拍剧里 ， 也有一种类母语羞耻 。 我们听两个外国人讲土味情话会脸红心跳 ， 但看两个中国人霸总式示爱 ， 会尴尬得脚趾抠地 ， 因为你知道中国正常年轻人谈恋爱不兴这个 。 但大多数翻拍自韩剧的国产爱情剧 ， 通常不会对这些“名场面”台词做恰当处理 。
《没有秘密的你》
轻喜元素的水土不服表现更甚 。 轻喜感靠的是幽默 。 幽默本身有许多的种类 ， 不同文化中幽默的形式、侧重都有所不同 。 目前的翻拍剧中 ， 并没有重视这方面的汉化 。
韩式幽默的笑点相对集中在家庭伦理或齿序错位、出糗、文字游戏等 。 部分幽默表达更注重形式 ， 即程式化、提炼化和夸张化的演出 。 浪漫喜剧中的笑点一脉相承 ， 肢体搞笑是重头戏 。
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