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张云雷的《画中寻》 ， 戏曲元素的加入 ， 也成为传播文化的一种范例
今天我们来聊一聊张云雷的歌曲《画中寻》 ， 张云雷从小以唱为主 ， 经常在相声舞台返场的时候翻唱一些流行歌曲 ， 经典就是经典 ， 经典是永唱不衰的 ， 再加上张云雷的共情能力赋予了这些歌曲独特的生命力 ， 吸引到天南地北的人！这些演唱经验的日积月累是张云雷当歌手的量变 ， 《毓贞》是当歌手的尝试 ， 《蓝色天空》是歌手之路的摸索 ， 牵挂是张云雷歌手之路基本成型了 ， 我相信以他在唱上的天赋 ， 他对歌手应该已经有了比较全面的认识 。
《画中寻》这首歌加了很惊艳的戏腔 ， 粉丝们激动不已 。 去年一年的去戏曲化 ， 可把粉丝憋坏了 。 不过我们真的需要意识到 ， 在与官方合作的歌曲中加了戏腔 ， 这也表明了他传播传统文化的重任 。 目前看来张云雷传播传统戏曲的方式有三种：一种是直接演唱原汁原味的传统戏曲 ， 而粉丝学唱 。 第二种传播方法就是改编传统小曲小调 ， 使传统与现代结合 ， 这点探清水河是优秀成功的范例 。
而第三种就是《画中寻》这样 ， 在流行歌曲中加入戏曲成分 。 据说这次唱的戏腔是有派别的 ， 是专业戏曲唱法 ， 并不是用个小嗓 ， 假嗓就是戏腔了 。 但到底是什么派别呢？大家纷纷在猜测 。 这次除了两句戏腔外“晚风” ， “良宵”也非常不一般 。 有的认为有粤曲味道 ， 有的还认为有大鼓的韵味 。 一首歌引起了大家对传统戏曲饶有兴味的探讨 ， 这何尝不是一种很好的传播方式？
《画中寻》除了歌曲本身的意义外 ， 因为戏曲元素的加入 ， 也成为传播传统文化的一种范例 。 而改编小曲小调 ， 及在现代歌曲中加入戏曲元素 ， 这都是张云雷的创作 。 张云雷目前在传播方面的问题是 ， 因为电视上的太少 ， 国民度不够 。 这个问题完全是他所属的经纪公司的问题 。 他的大鼓为什么不能被推荐上春晚或元宵晚会等影响力大的节目？是不是怕他带上传播传统鼓曲的标签？
年轻帅气的男京韵演员很稀少 ， 他如果能在有影响力的节目中演唱 ， 对鼓曲的传播不比开社内的鼓曲社要快 ， 影响力要大吗？我有时候总觉得张云雷的脚步慢 ， 其实他在一步步稳打稳扎 ， 并不慢！因为唱歌真是很难的一件事 ， 希望我们大家都平常心耐心等待 ， 听他一路唱成巨星！我想起张云雷翻唱过一首歌叫《流畅》 ， 如果你唱过流畅再来感受《画中寻》 ， 会知道平常的歌曲和《画中寻》的难度 。
【张云雷|张云雷的《画中寻》，戏曲元素的加入，也成为传播文化的一种范例】《画中寻》的唯一遗憾就是为什么发行方式又有地区版权限制 。 这样宣传国风京韵的歌曲 ， 不是更应该往境外输出宣扬么？在《蓝色天空》出世的时候 ， 我理解张云雷不继续国风风格 ， 转向通俗歌曲 ， 是想成为一名真正的歌手 。 到《牵挂》之后 ， 我开始佩服张云雷真的有一颗“安静”的心 ， 明知道国风甚至加点戏腔的歌曲 ， 更为歌迷所接受 ， 更讨好卖巧 ， 但是仍能坚持慢慢地走稳歌手的路 。
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