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收藏的瓷器到底怎么拍照 陶瓷拍摄


收藏的瓷器到底怎么拍照 陶瓷拍摄

文章插图
陶瓷摄影(如何拍摄收藏的瓷器)
清康熙福寿面砚碗美印堂藏品(中国藏品提供)
近年来，文化事业受到重视并迅速发展，越来越多的文物爱好者参与其中 。无论是满足专业文物工作者的研究需求，还是文物爱好者的欣赏需求，都对文物摄影提出了更高的要求 。
清雍正青花绞花轴头壶美印堂藏品由中国藏品提供
文物摄影在表现文物的形状、质地、色彩时，应忠实于原作 。既要体现文物艺术信息资源网的特点，又要对文物的鉴定和断代起到一定的参考作用——文物摄影图片不仅是一种摄影作品，也是科学研究的基础 。因此，在文物摄影中，严禁对图片中的文物进行修图 。
明代宣德青花铺头龙梅瓶出土于景德镇御窑厂遗址东门一带 。
在某些特定的情况下(如为了文物的出版或展览)，可以在不修改图片中文物的情况下，改变图片的背景或修改背景缺陷 。考虑到文物摄影后期没有空的空间可以弥补，在摄影中对光线的选择和运用要求很高 。可以说，光是文物摄影的生命 。
瓷器文物大多是室内灯光拍摄的 。在室内摄影灯的照射下，观察瓷器一般有以下两种情况:
一是釉面光亮，反光强；
二是釉面没那么亮，反光弱 。拍摄反光较弱的釉面相对容易，但拍摄釉面较亮的瓷器时，由于摄影光线的照射，釉面上会出现亮度不一的斑点，直接影响画面质量和效果 。
明德化窑何朝宗白釉观音像(文物照片)陈刚摄
对于反射釉强、亮度高的德化窑瓷器，在拍摄时，在瓷器表面预留一定的位置合理、适当软化的斑点，以增强画面中瓷器的立体感和视觉效果 。
在实际拍摄中，我们经常利用光的全反射和漫反射的特性来调控待拍摄瓷器表面的发光位置和处理光斑 。根据入射角等于反射角的原理，根据镜头的视角来调整光线的照射角度，偏离光线的反射线来减少光斑面积，调整瓷器在取景器中的光斑位置(我们常用的方法有:抬高主光源，调整光线的反射线，模糊被摄瓷器表面，减少定向反射，增加漫反射来减弱或消除光斑) 。
在拍摄釉面光亮的瓷器时，我们一般不会用无盖直射光源直接拍摄，因为这样会使画面中瓷器的光照对比度过大，影响光线的自然过度效果，也不适合瓷器这种质地细腻、视觉效果柔和的物件的艺术审美 。摄影师经常利用光的透射特性(即当光线照射在半透明的物体上时，光线在透射过程中会发生折射和漫射 。光线经半透明物体折射漫射后，形成柔和的漫射光源，产生非常柔和的信息资源网络和良好的漫射照明效果)，这是拍摄质地细腻、造型柔和的文物时最常用的手段 。
冰梅罐(文物照片)陈刚摄
提高主光灯的位置，减少了待拍瓷器的斑面，用辅助光弥补主光的不足，以补充瓷器暗部的光线，更好地体现瓷器暗部的质感和层次 。
拍摄时，在光源前加一个散射灯箱或半透明的硫酸纸和柔光布(或柔光棚)，散射和柔化光源 。在光源软盒或软布后面，也可以采用上述调整入射角的方法来减少可能出现的漫反射斑 。在散射柔光光源下，如果瓷釉反光不强，亮度不高，一般可以使用正常的散射柔光拍摄 。
另一方面，釉反射强、亮度高的瓷器，在一般的散射柔光下也会有一定的漫反射斑 。在处理这类高反射瓷时，一般需要在正常散射柔光箱或柔光布前加一层厚度合适的柔光布，以增强柔光效果 。需要什么样的柔光强度和柔光效果，采用什么样的手法，要看瓷器的具体情况，不可一概而论 。作者主张在画面中的瓷器表面保留一定的位置合理、适当柔化的斑点，以增强画面中瓷器的立体感和视觉效果 。
南宋西坝窑塑鼠捧灯(文物照片)
摄影对瓷器的质量要求很高，瓷器的表面纹理和层次必须非常清晰、细腻、逼真，尤其是引人注目的细节、高光和阴影 。要达到最佳的纹理效果，必须利用光线的透射特性，从而达到合适的配光角度和合适的光比对比度 。
明宣德信息资源网青花铺头龙梅瓶出土于景德镇御窑厂遗址东门一带 。
拍摄时一般采用三灯区，使用散射柔光 。三个灯区是:顶灯、主灯和辅灯 。
顶光不能太强，光的亮度不能超过主光 。它的作用是勾勒出瓷坯的凹凸曲线 。
主光要比顶光略强，位置可以在待拍瓷器的左侧或右侧 。具体位置要根据器物的具体形状来定 。主光是用来照亮和描绘瓷器的全貌的，是体现瓷器整体造型和高光的层次感的光 。如果瓷釉光亮反光，应适当抬高主光的位置，以减少被摄瓷器的光斑面，并尽可能将光斑投射在瓷器无图像、无纹饰的部分 。不要太多斑点，也不要太浓 。辅助光是用来弥补主光不足的，其强度应略低于主光 。用于主光照度不足的部位补光，比如瓷器的暗部，更好的体现瓷器暗部的质感和层次 。因为画面效果的柔和度和物体的立体感与主次光的光比和强度有关，也与主光的高低位置有关——主次光的光比越强，画面整体效果越硬，画面的立体感就越强；


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