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电影|从李小龙、成龙到吴京，功夫巨星难道真的后继无人？中国功夫巨星为何会青黄不接( 二 )

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中国电影的高速发展 ， 并没有给功夫片带来更大的盛世 ， 反倒是令其变成了美国西部片那般日薄西山 。
2019年底上映 ， 暂时进入2020年度票房前十的《叶问4》 ， 俨然已经被认为是功夫片的最后辉煌 。
在此之前 ， 功夫片不仅产能下降 ， 而且口碑大不如前 。
成龙电影就是最好的例子 。
以前他一年拿出几部戏是家常便饭 ， 2010年后 ， 包括还未上映的《急先锋》 ， 一共只主演了10部左右 ， 平均每年一部 。 产能最高的是2017年 ， 一共有3部上映 。

口碑方面绝大多数是平庸甚至扑街 ， 只有《英伦对决》勉强能及得上《巅峰时刻》的水准 。
产能下降 ， 功夫演员的表现机会越来越少 ， 而片方鉴于市场考虑 ， 也越来越不敢使用新人 。
巨星需要优质作品的支撑 ， 新人难以出头 ， 头部演员作品不多 ， 却口碑不如人意 ， 在功夫电影整体走向没落的大环境下 ， 功夫巨星自然是越来越不显眼了 。

②观众的审美变化功夫电影没以前好卖了 ， 除其他类型片的兴起 ， 以及作品质量的下降之外 ， 还有一个重要的原因是 ， 观众的审美发生了变化 。
以前功夫片称霸 ， 那是因为那时候的观众都爱看 。
就像20世纪30年代至60年代的美国 ， 那时正值西部大开发 ， 美国观众对西部题材感兴趣 ， 所以西部片就迎来了辉煌时代 。 但如今西部已经十分繁华 ， 多数年轻观众更关心的是各种新兴事物 ， 对那个事不关己的拓荒时代不感兴趣 ， 西部片也大多只剩下老一代去关注了 。

中国这边的功夫片呢 ， 很关键的一点是 ， 在电影里我们的英雄不仅可以惩奸除恶 ， 而且可以狠狠地羞辱外国人 ， 时值国家发展壮大 ， 民族自豪感慢慢地赢了回来 。
典型的李小龙电影 ， 就是迎合了民族自豪感的回归 。
但是到了2010年代 ， 经济增长 ， 世界和平 ， 人们都不需要再去证明中国已经强大了 ， 开始向往安稳的生活 ， 追求各式各样的个人理想 。
观众也不再需要从电影中获得什么自豪感 ， 一些猎奇体验逐渐取代了打打杀杀 ， 再加上审美疲劳 ， 观众对纯正的功夫片早已热情不再 。
因此 ， 功夫电影需要加入其它元素 ， 例如战争、奇幻等等 ， 才能跟得上时代的脚步 。

国内观众看的电影类型多了 ， 审美相比以前提高了不少 。
所以注重动作表现的功夫片 ， 就不能光有动作戏了 ， 观众对剧情 ， 演员表演 ， 乃至角色塑造 ， 镜头语言都有了要求 。
可惜 ， 功夫电影未能跟上观众的审美要求 。
不然口碑上就不会经常不如人意了 。
在观众懂得去诟病演员的表演后 ， 对功夫演员的要求也高了 。
完成高难度动作戏现在变成了基本要求 ， 要想获得全方位的认可 ， 文戏也得过关 。
无奈文戏天生就是功夫演员的短板 ， 哪怕顶级的甄子丹、吴京 ， 也未必能让观众完全满意 。

观众更喜欢实力派演员 ， 擅长动作片的演员 ， 也只能在动作片的领域里有所表现 。 而到了其他类型片 ， 只能是当配角 。
也不奇怪 ， 以前大红大紫的赵文卓、释小龙 ， 如今也只能在二三线制作中当当主演了 。
【电影|从李小龙、成龙到吴京，功夫巨星难道真的后继无人？中国功夫巨星为何会青黄不接】那更别说是更年轻一点的演员了 ， 要是在八九十年代 ， 他们可以只依靠动作上位 ， 现在 ， 只会动作戏 ， 在功夫片不再是市场宠儿的大环境下 ， 是难以当上主角的 。
就算当上了 ， 不能让观众满意 ， 也难以成为巨星 。
除非某人的功夫真的可以比肩李小龙 。

③产业培养急功近利最为致命的一点 ， 是整个娱乐产业都不再重视功夫演员了 。
随着电影技术提升 ， 演员不再需要真功夫就能演高难度动作戏 ， 自己完成不了 ， 可以用替身 ， 抠个脸做个特效不是难事 。
旋又受到日韩偶像文化的影响 ， 培养艺人的产业链意识到年轻群体更容易喜欢气质出众的偶像 。
炒作包装出一个偶像派 ， 比挖掘培养出一个实力派要简单多了 。

娱乐产业越来越多被炒作包装出来的偶像 ， 他们自身又没什么真功夫 ， 这就让动作片的选角更加困难 。
又因为市场因素 ， 在有条件使用偶像演员 ， 又能带来票房的情况下 ， 片方又何必大费周章 ， 去冒险捧一个功夫新星呢？
本来因为市场环境问题 ， 功夫演员的机会就少 ， 然后还要被一群偶像演员抢工作 ， 他们更是难有出头之日了 。


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