相声大师侯宝林的第三子,侯宝林的传统相声-

这个问题有点挑衅的意思 。马三立、侯宝林之间的艺术造诣不太好综合对比,常言道文无第一武无第二嘛!
艺术造诣不好比啊

相声大师侯宝林的第三子,侯宝林的传统相声-

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马三立在相声行里的辈分要比侯宝林高一辈儿,马三立生于1914年,侯宝林生于1917年,差着三岁 。有张著名的照片,是马三立、侯宝林、刘文亨、杨少华的合影,据说拍照前,杨少华他们坐前边,马三立去的晚说:“都给我后面站着去~(大意)”,然后他坐下了 。可见马三立的辈分高,话语权大 。
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具体到艺术造诣,二位的水平可能难分伯仲,都是实打实的签了卖身契学艺练出来的,卖身契是这样的“投河溺井,死走逃亡,与师傅无干;如中途不学,要赔偿损失(饭钱) 。”
马三立早年学艺也差不多,家庭遭遇变故以后 。他父亲是相声八德之一的马德禄,英年早逝,他哥哥染上了抽大烟的毛病,不得不出来学艺顶门立户 。这两位都是从十几岁就开始受苦,相声技艺都是实打实的锻炼出来的,能出《买猴儿》《普通话与方言》《婚姻与迷信》这么多经典作品,也是多年训练的结果 。
从艺术造诣的角度来说,难分伯仲的 。
侯宝林是相声发展的指路人
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但是从成就来说,也就是对相声的发展来看,侯宝林是首屈一指的 。非常明显,相声这种下九流的街头技艺,在民国年间都是在京津冀发展,为了迎合听众的需求,讲的内容黄赌毒俱全,有时候为了哗众取宠还现场脱裤子 。在1949年以后,面临着巨大的生存危机 。
侯宝林等人不甘于此,就向老舍先生请教,在老舍的指导下,相声完成了从江湖卖艺到现代曲艺的转变,在五六十年代成为全国性的曲艺门类,相声艺人也有了社会地位,这种开拓性的作用是无人能及的 。
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在1979年宣布退休以后,侯宝林致力于相声的理论研究,培养了大量的新人(关门弟子师胜杰就是这时候收下的),还收下了远在台湾的吴兆南做弟子,他还在电视文化刚刚兴起的时候,开始致力于相声的电视化,主持春晚就是明证 。后来还兼职了北大教授,完成了相生理论的体系建设,这些贡献,称其为一声大师丝毫不过分!
难分伯仲!侯宝林和马三立是相声界举足轻重的两位艺术大师,也是相声界的老前辈!要说谁的艺术成就更高?个人认为,都很高!只是两位大师的表演风格不同 。论辈份,应属马三立高一辈 。候宝林大师因在幼时学过京戏,所以说.学.逗.唱样样精通!特别是在唱功上更胜一筹!马三立以“逗”为主,功底深,接地气 。重复语言较多,往往“包袱”大多在最后抖出!总之,两位大师德高望重,各有千秋,永远值得大家怀念!本人观点 。谢谢邀请!
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