最后就是个人配置 。 包括年龄、容貌、身高等硬件 ， 也包括演技、人格魅力、专业背景等软实力 。 刚刚过去的9月 ， 《宁安如梦》与《长相思》都有新物料出来接受网友审判 ， 2002年的王星越与1999年的王弘毅便因此“升值” 。
“待爆”与“买股”
新人“待爆”成为话题 ， 是内娱造星与追星的工业化程度提升的结果 。
与“待爆咖”搭配的概念叫做“买股粉” 。 不是男粉为王心凌买股票的那种买股 ， 而是将新人视为一支潜力股 ， 提前买入 ， 一旦艺人走红便与有荣焉、显出自己眼光独具 ， 或者进行一些更实际的收割 。 当年八百站姐齐聚横店拍《皓衣行》 ， 或者为了《左肩有你》不惜跑到东北受冻 ， 都属于“买股”行为 。
有一种说法是 ， 这种风气源自韩娱的“红人粉” 。 众所周知 ， 偶像相比演员、歌手更加产品化 ， 极度依靠公司的包装推广 。 新人团体是属于SM、JYP、YG三大社还是中小公司 ， 命运是可以预见的不同 。 并且在偶像产业中 ， 粉丝回血的方式有很多种 ， 比如转手周边赚差价 。 追红人不仅满足虚荣心 ， 还真有可能大赚一笔 ， 起码不赚不亏 。
因此 ， “买股”在追韩团的语境里是成立的 。 至于这股风如何吹到了内娱 ， 一个关键的时间点是2018年 。 这一年出现了偶像选秀与耽改网剧两大造星神器 。 自此 ， 流量明星无需多么独特的积累 ， 而是可以快速、批量地制造 。
最理想的情况是造星配方仅被上游掌握 ， 下游永远年轻、永远热泪盈眶 。 可惜在互联网时代 ， 这基本不可能 。
没出几届 ， 成熟秀粉已经有能力、也有意识通过节目内外的蛛丝马迹辨认谁是皇族、谁又拿了祭天剧本 。 有人尝试陪后者逆天改命 ， 也有人欣然跟随前者 ， 以获得更加舒适的游戏体验 ， 或者更丰厚的投资回报 ， 也就是“买股” 。 耽改剧与选秀同理 。
虽然选秀与耽改双双止步于2021年 ， 但它们培养出的消费者还在 ， 它们的消费者开拓的深度交流阵地——各种豆瓣娱乐小组也还在 。 没有选秀与耽改可搞 ， “买股”与“炒股”的对象就变成了广大内娱小生小花 。
此外 ， 选秀中的氪金打投活动 ， 也促使内娱粉丝文化朝着更加强调参与、投入、养成的方向发展定型 。 在全新的星粉关系里 ， 粉丝必然会想要更多 ， 可能是更走心的营业 ， 也可能是对于艺人事业的知情权、话语权 。 所以那些说“演员不用搞这些”的 ， 实在是老黄历了 。 今天的年轻演员 ， 有志于成个“星”的 ， 真需要 。
一个积极的结果是 ， 一批专业化的观众成长起来 ， 越来越不好糊弄 。 另一方面 ， 黄牛、代拍等灰色追星产业链也逐渐壮大 ， 不仅路透 ， 通告单和剧本都能搞到手 。
硬糖君认为 ， “买股”从小众论坛浮上大众层面 ， 与这两年越发猖獗的路透有直接关系 。 经常是一部剧还在拍摄 ， 已经不断有图片视频将服化造型、演员状态速递给网友 。 对于偶像剧与偶像剧演员来说 ， 这些已经足以构成一定的判断依据 。
90小花陈都灵今年的“升值” ， 得益于她在《长月烬明》《狐妖小红娘》《莲花楼》路透中的稳定表现
你直接去问的话 ， 剧组、粉圈与艺人方对路透肯定是抵制为主 。 但路透为何屡禁不止 ， 甚至愈演愈烈？
客观原因是在全新的媒介环境下 ， 信息的传播与复制都飞快 ， 根本无从控制 。 还有一个必须注意的新情况 ， 就是剧集排播的变数越来越大 。 大剧因为政策变动、艺人出事而延播的情况屡屡发生 。 剧集空降定档成为常态 。 如此 ， 营销前置、路透内卷几乎是必然 。
对于剧组来说 ， 路透会让观众对正片丧失新鲜感 ， 甚至会令正片陷入“诈骗”的尴尬（如《一见倾心》） 。 但对于艺人来说 ， 剧播不播都有大批物料流出供粉丝欣赏、供网友讨论 ， 又何尝不是一种保底的选择 。
真的不用播剧？
关于张凌赫的讨论中有一个非常有趣的现象 。 路人犹犹豫豫地说 ， 他是演员不是爱豆 ， 似乎没有不能谈恋爱的规矩 。 反而是粉丝直言 ， 他还没有作品 ， 不算演员 ， 不仅眼下离不开能够为其氪金做数据的女友粉 ， 未来播剧也离不开真人CP粉 。 无论如何 ， 谈恋爱都是不智之举 。
如果连粉丝都这样“明明白白” ， 是否意味着这届新人小生的流量化真与作品、与正片表现不再紧密联系？
从张凌赫身上 ， 我们或许可以得到一些答案 。
依恋情曝光后的情况看 ， 张凌赫在这个夏天还真是圈到一些粉丝 ， 并非全靠营销造势 。 但这种吸粉是不是传统的角色滤镜造星呢？硬糖君倾向于不是 。 长珩人设虽好 ， 但论新颖出圈 ， 比不过同剧男主东方青苍 ， 论惨也惨不过曾经的润玉 ， 不足以制造出一个新流量来 。
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