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当今的内娱 ， 喜欢鼓吹演员的“演技” 。
相信看过通稿的观众 ， 对这几个描述演技的词 ， 早已深恶痛绝 ， 什么“炸裂”、“爆棚”、“淋漓尽致”、“演技封神”……
对演员来说 ， 演技是吃饭的行活 ， 是核心竞争力 。
可对普通观众来说 ， “演技”这个东西 ， 实在没有可以参考评价的标准体系 。
同样一段表演 ， 拥有不同人生阅历和经验的人 ， 看起来的感受是不一样的 。
既然 ， 没有统一的标准 ， 那“封神”的演技 ， 到底还存在吗？
在回答这个问题前 ， 我们不妨从大多数观众普遍认可的角度 ， 定义一下“封神的演技” ， 至少要达到的三个客观条件：
第一 ， 观众不出戏 ， 只要在镜头中 ， 演员无时无刻 ， 都能保持着饱满且真挚的“角色情绪” ， 让人共情 。
这个很好理解 ， 就是在我们看来 ， 演员就是角色本身 。
举个例子 ， 《喜剧之王》中周星驰对尹天仇的塑造 ， 虽然片中有无厘头的桥段 ， 但即便在这些桥段中 ， 观众也不会因为剧情而出戏 。
尤其在被吴孟达骂的那个段落里 ， 那种无地自容的轻贱和尴尬 ， 让人共情 。
第二、表演有层次 ， 有节奏 ， 有轻重缓急 ， 即便是单独拎出来 ， 观众也能明确的知道人物此时的状态和情绪 。
层次和节奏是比较模糊的概念 ， 通俗来讲 ， 就是快慢得当 ， 沉稳和爆发 ， 错落有致 。
最典型的 ， 是《教父》中马龙·白兰度的表演 ， 维托·科里昂听到儿子的死讯时 ， 先惊讶 ， 再伤痛 ， 随后又有控制事态的冷静 。
几个情绪 ， 短暂在眉宇间停留 ， 又短暂消失 ， 既有情 ， 又有理 ， 既有丧子之痛和舐犊之情 ， 又有黑老大自带的强大和威严 ， 这感觉 ， 足以直入观众心扉 。
第三、有后劲儿 ， 有记忆点 ， 最顶级的表演留给人的“想象” ， 往往是戏份结束后的回味 。
塑造角色是个整体工程 ， 只有出色的细节组合起来 ， 才有出色的角色 。
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