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老实说 ， 刚开始看到预告片剪得普普通通 ， 片名Logo设计还这么丑（但正片里的Logo顺眼多了） ， 是真的有点担心《灰影人》很可能只不过是Netflix的另一部《红色通缉令》 ， 也就是常被订阅户嘲笑的那种高成本、高流量明星、但低素质剧本的算法娱乐片 。
但没想到 ， 正片的表现令我为之一亮 ， 质感好到完全和预告片散发的粗糙阳春味不在同个档次 ， 这绝对得是死忠到不行的谍战迷才拍得出来的电影 。
《灰影人》的故事并不特别 ， CIA试图掩盖肮脏勾当、涉及更高权力阶级的黑幕、身手顶尖的特工因为动了私情或产生了良知而转向对抗雇用他的体制……
这些都是非常基本款的常见情节 ， 且罗素兄弟也无意想要突破或翻新 ， 他们想做的 ， 是「换个逻辑」去诠释 ， 在写实与戏剧性之间重新定义出新的平衡 。
这有点像是里斯托弗·诺兰在《信条》做的事情 ， 诺兰藉《信条》拍出属于自己味道的邦德电影 ， 罗素兄弟也试图调配出属于他们风味的新时代谍战片 。
《灰影人》精彩之处不在于它提供什么新的叙事创意或新的切入点 ， 而在于它对谍战类型本身的「重新思考」 。 它尽可能舍弃掉好莱坞长年高度浪漫化的包装 ， 但又保留一点必要的温情和夸饰 ， 以利适时的娱乐观众 。
它尽可能使动作戏和尔虞我诈的角力是建立在利落精准、展现间谍专业度的基础上 ， 但同时不失其戏剧化的美感；它尽可能沥除商业大片的油腻感 ， 并以看似熟悉、却更加清爽的姿态呈现于我们眼前 。
或许是因为罗素兄弟计划将《灰影人》打造成电影宇宙的关系（改换克里斯·埃文斯当家的独立前传、继续以瑞恩·高斯林为主角的正宗续集 ， 目前皆已证实正在分头筹备中） ， 考虑到必须替角色预留日后在续集、前传、乃至于外传的「蜕变」空间 ， 他们并没有让这些角色经历幅度极大的成长 ， 就连出身背景也仅是简略提及 。
这种「简化」也是我喜欢《灰影人》的原因 ， 它不跟你废话 ， 不浪费多余时间赘述可预测性极高的套路 ， 它专注于刻画间谍世界的生态 ， 以一种不多做讲解的沉浸式体验 ， 使观众随角色的遭遇自然而然「渗入」剧中 。
但简化不代表它薄弱 ， 这是我相当佩服罗素兄弟的地方 ， 他们能在有限的篇幅里迅速做出有效的铺陈 ， 让你很快透过大大小小的互动get到这些角色彼此间的交情多深厚 ， 或是很快就能体会到这些角色的魅力和特质在哪 ， 即便是只出现一两场戏、明显是剧情工具的小奸角都十分夺目 ， 因为罗素兄弟很愿意挖出充满潜力的人物细节让演员有东西可以发挥 。
当然 ， 这批硬底子卡司（包含年仅13岁、但美貌和演技均十足超龄的茱莉亚·巴特斯）的实力也提升了剧本的精致度 ， 《灰影人》是一部全然专注于当下危机的电影 ， 无意将旁枝末节缓缓道来 ， 所以更需要仰赖那些能在短时间内帮你抓住时机传递信息的演员 。
《灰影人》的画面调性确实还残留着《美国队长2》的气味 ， 但《灰影人》同时也是改良版的「升级」 。 摆脱漫威较为统一、缺少层次和变化性的制式滤镜之后 ， 罗素兄弟便开始热情摸索其它视觉风格 。
他们在《谢里》使用不同色调和画面比例去区分主角不同的人生阶段 ， 在《灰影人》则持续寻找比一般动作片更宽广的色域 ， 暗部的处理尤其漂亮 ， 开场的派对追击和片尾的迷宫决战 ， 若是用IMAX银幕感受 ， 效果肯定更为惊人 。
本片唯一让我失望的只有亨利·杰克曼的配乐 ， 想当初他为《美国队长2》谱出的曲子多么冲击、多么带劲、还夹杂了一点实验性 ， 但《灰影人》的配乐却感觉像是拿《黑客帝国》和邦德电影加减拼凑出来的廉价复制品 ， 根本配不上本片如此精良的制作水平 。
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