评论是怒其不争 ， 哀其变质的 ， 因为曾经最看不惯主流那一套的他们也变成了自己讨厌的样子 。
除了商业运作上的幺蛾子 ， 中文说唱音乐本身也发生了较大变化 。
因为走到地上 ， 就必须接受广大人民群众的简约 ， 接受来自主旋律的改造 。 这从网易发布的《2022年中文说唱音乐报告》可以看出端倪 。
作为来自美国的舶来品 ， 黑人四宝一直是原生说唱音乐的核心主题 。 从充斥危险与欺骗的贫民窟和traphouse里走出来 ， 用说唱总结过去 ， 走上人生巅峰 ， 炫耀成就一直是说唱本身的管用套路 ， 当它来到中国的时候 ， 也差不多 ， 就像有嘻哈播出之前的样子 。
不过中国这片土地可容不下如此不文明的审美 ， 于是中文说唱歌手只要有志于在主流渠道露面的 ， 集体开始了从21 savege到kendrick lamar的革命性转变 ， 这个转变的第一个表现 ， 就是歌词 。
没了黑人四宝 ， 那说唱歌手能唱些什么？毕竟又不像爱豆那样可以跳舞 ， 不像乐手那样可以玩技术流 ， 说唱还得从歌曲主题本身入手 。
所以素人草根的万能法宝 ， 音乐领域除了爱情以外第二大主题——梦想 ， 来到了说唱歌手的视野里 。
我们从地下来不知道经历过多少理想三旬 ， 理想怎么能是车子票子呢 ， 于是 ， 说唱不野了 ， 变崇高了 ， 含蓄了 ， 变成了民谣的样子 。
唱歌也不能只唱梦想 ， 那说到底不过还是仅限于个体的范围 ， 格局小了 。 慢慢地 ， 中文说唱把视野扩展到人类的高度上 ， 环境战争国家玉玉症校园霸凌 ， 中国说唱歌手人均开始双向障碍 ， 不来点精神病都不好意思说走心 。
于是 ， 说唱不个人化了 ， 格局大了 ， 变成了J COLE ， 也变成了摇滚乐队的样子 。
相比以上的灵活转变 ， 中国说唱这么多年其实也有真正有价值的本地化 ， 那就是关于民族文化和地域文化的东西 。 中国有中国的社会规则 ， 中国有成都和上海 ， 但没有西海岸和亚特兰大 ， 这些独特的元素和主题 ， 赋予了中文说唱立于世界说唱界真正的竞争力 。 鹦鹉学舌终究没有原版来得畅快 ， 走自己的路才能收到最诚挚的欣赏 。
与此同时 ， 还有中文说唱客观上最大的进步：制作 。 曾经的全损音质和来来去去就那么几个的音色 ， 在前赴后继的beatmaker们的潜心钻研下终于上得了台面了 ， 而且部分水平已经达到国际水准 ， 有时候你想找点gunna的vibe ， 会惊喜的发现 ， 国人作品里 ， 味道这么正的 ， 还真有 。
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中文说唱经历了从地下到地上的必然改造 ， 这是任何一种小众风格想走向主流都逃不掉的 。 如何在主旋律审查的滚滚洪流中活下来还能保持说唱的原貌 ， 是一趟不容易的旅程 ， 无数歌手已经在这条路上搁浅 ， 封杀的封杀 ， 隐退的隐退 。
peace&love是说唱对音乐内容的免责声明 ， 而不是音乐内容本身 。 如果歌词里真的全部被peace&love之类的空洞内容占据 ， 那keep real也成了一句空话 ， 有时候真实的 ， 就不是peace也不是love的 。
不过好在说唱音乐和说唱圈的硬素质在提升 ， 伴奏不再是初学者作品 ， 歌手不再人均中专 ， 这一持续了五年多的风口 ， 仍有希望绽放自己的生命力 ， 而不是被综艺左右 ， 被舆论绑架 。
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