这种古典的浪漫励志故事 ， 在当时是成立的 ， 在现在的人看来仿佛成了“毒鸡汤” 。
再比如周星驰《喜剧之王》的励志故事在20年前是经典 。
20年后《新喜剧之王》讲了一个类似的故事 ， 但因为时代变了 ， 给人的感受不是感动 ， 而是膈应了 。
第二个是演员角色的固化 。
「以前的演员 ， 是很鲜活的 。 」
梁朝伟 ， 能在《花样年华》里演得了深情 ， 也能在《东成西就》里演得了“逗比” 。
梁家辉 ， 能在艺术电影里 ， 演得了风度翩翩的美男子 ， 也能在《黑社会》里演绎心狠手辣的大哥 。
吴启华 ， 刚开始 ， 以演奸诈的反派著称 ， 后来也能靠《妙手仁心》逆转大家心中的形象 ， 成为“师奶杀手” 。
「现在的演员 ， 功能化越来越强了 ， 个人特色 ， 却越来越弱了 。 」
即使你是主角 ， 你接到的大都是同质化的角色 ，
袁泉永远是女精英 ， 海清大部分是儿媳妇 。
靳东永远是霸道总裁 ， 郭京飞演的十有八九是衰男……
这背后的原因也很简单 。
社会在进步 ， 人与人的分工越来越明确 ， 好处是效率越来越高 ， 代价就是演员沦为了“工具人” 。
过去的演艺圈 ， 是个小作坊 ， 很多作品需要靠手工打造 ， 粗糙但是充满各种可能性 。
现在的演艺圈 ， 就是一个大工厂 ， 标准的流水线生产 ， 演员们被压缩成了一个个螺丝钉 ， 制作一件影视产品 。
需要一个“傻子专业户” ， 就去找王王宝强；
需要“小妞代言人” ， 就去找白百何；
需要保证喜剧票房 ， 就去找沈腾；
需要主旋律大片 ， 吴京就是不二人选 。
选主演了 ， 就在“主演工具包”里拿出雷佳音、于和伟、张译这种当红有口碑的明星；
选配角了 ， 就从仓库里搬出王骁、霍青、刘琳这种“万金油” 。
一个演员配一个角色 ， 就如同一个螺丝配一个型号的螺母 ，
大家为了保证绝对正确 ， 只敢选“不会错”的演员 。
4、
当然 ， 这事也不怪雷佳音、于和伟、袁泉、刘琳、王骁等演员 。
可也恰恰证明：还有一些“更糟糕”的事 ， 正在中国影视圈和演艺圈发生 。
当一个艺术作品有了“标准流程”和“政治正确”后 ， 就会变得僵化和缺少创造力 。
这两把固化的刀 ， 从纵向横向 ， 分别一砍 ，形成了一个个狭窄逼仄的“萝卜坑” 。
坑里的演员 ， 他们已经被定型 ， 因为没有了良性竞争 ， 很可能早早就失去了演戏的热情 ， 他们唯一的追求就变成了：
「用有限的生命追求更多的回报 。 」
于是我们看到 ， 很多流量明星宁可被大家骂 ， 演技仍是“原地踏步” 。
因为一个萝卜一个坑 ， 他们不需要磨练演技 ， 只需要把坑位占好就行 。
我们看到 ， 很多大咖一边在节目里呼吁给年轻人机会 ， 一边拿到影视资源后 ， 宁可一把年纪演少女 ， 也不肯给年轻人半点儿机会 。
而坑外的演员 ， 要么是运气太差 ， 挤不进坑里的 。
比如 ， 出演电视剧《福贵》的陈创 ， 空有演技没有机会 ， 最后泯然众人；
要么是原本在坑里被挤出来的 。
比如 ， 我们熟悉的“达康书记”吴刚 ， 当年出演完李达康后 ， 一大堆官场角色找到他 ， 他想改变戏路全都拒绝 。
后来年纪上来以后 ， 他光有演技圈里已经没有合适他的位置了 。
我们这些年影视剧的制作水平越来越高 ， 特效越来越出色 ， 演员演技“先进”到能精准控制脸上哪一块肌肉如何跳动 。
各种演技炸裂的场面层出不穷 ， 随便一个剧播了都能“收视第一” 。
但选择演员上的系统性问题 ， 让很多好的演员只能戴着镣铐跳舞 ， 让更多好的演员被拒之门外 。
这个不成问题的问题 ， 已成为影视圈的顽疾 ， 也是整个当下演艺娱乐产业的悲哀 。
【雷佳音|这事不怪雷佳音，可也恰恰证明：一些更糟糕的事，正在演艺圈发生】转自皮皮电影 侵权请联系删除
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