十二路谭腿 ， 五郎八卦棍 ， 铁线拳 ， 狮吼功 ， 太极拳蛤蟆功等功夫接踵而至 。
这致敬的是香港的武侠小说/电影文化 。
此外 ， 《功夫》还用了不少中国民乐 。
周星驰认为 ， 这些音乐是曾经在粤语长片中被广泛使用的 。
但除了粤语长片外 ， 他觉得很少人会认真去用这些音乐 。
为了这些音乐 ， 周星驰特地租用了大会堂 ， 邀请香港中乐团现场演奏 ， 然后又去国外进修混音处理以达到他想要的效果 。
例如包租公出场 ， 带出猪笼城寨的全貌和民风时 ， 背景音乐用的是《东海渔歌》的第二部分“渔民出海捕鱼” 。
而配合画面 ， 我们则看到了猪笼城寨这样一个宛如置身于世外的市井之地 。
至于片中出现多次的《闯将令》 ， 则是港片史上很经典的旋律了 。
例如火云邪神手指夹子弹一幕 ， 《闯将令》的音乐响起 ， 一个绝世高手的形象 ， 立马被进一步衬托 ， 从而立体化了起来 。
而这首《闯将令》 ， 则是通过60年代的粤语长片《如来神掌》带红后 ， 在后来的香港电影中 ， 经久不衰迄今 。
02当时国内有本著名的电影杂志 ， 这么说道《功夫》：
周星驰这个非功夫片导演 ， 却拍出了一部最好的功夫片 。 既然片名敢叫《功夫》 ， 又是周星驰的牌子 ， 两者之间如何结合 ， 其实也是个颇为有趣的碰撞点 。
于是 ， 一番碰撞下 ， 周星驰和第一任武术指导洪金宝不欢而散 。 究其根本原因 ， 是因为创作理念的不合 。 但关于这次合作告吹 ， 坊间也有多种版本的八卦 。 最为流行的一个版本是洪金宝怒斥周星驰：人不可以只当自己是人 ， 其他人都是狗 。 后来洪金宝上吴君如的节目时却也说过：其实当时因为自己的剧组被蚊子叮了密密麻麻估计300多个包 ， 于是去香港看病 。 结果看病期间周星驰打电话让他不用再去了 。 但这个说法依然有坊间版本说道：洪金宝看病是真 ， 但洪金宝却也借此为由 ， 不回剧组 ， 周星驰无奈炒了洪金宝 。 这些都是说法 ， 孰真孰假 ， 也就八卦而已 ， 即无从考证也当不得真 。
反正 ， 洪金宝离开后 ， 在崔宝珠的帮助下 ， 袁和平来救场了 。 据说 ， 当时袁和平对焦头烂额的周星驰说了句：放心 ， 没多大的事 。 这位被誉为“天下第一武指”的八爷 ， 功力有目共睹 。 《黑客帝国》三部曲 ， 一群老外被袁和平训练的服服帖帖 ， 而最终出来的效果风靡全球 。 《卧虎藏龙》 ， 袁和平一边摇着头说李安既文戏和武戏都要是文人说梦话 ， 但却又帮李安完成了诸如竹林追逐那样的经典武打场面 。 但即使是擅长根据导演风格交出高质量行货的袁八爷 ， 一开始也犯难 。 洪金宝的工作完成到猪笼城寨三大高手切磋的那场戏 。 袁和平接手后 ， 从三大高手V.S.盲琴师那场戏开始 。 一开始 ， 袁和平也迷惘了：没想到周星驰是要拍的是56十年代那种粤语功夫片的风格 ， 也就是奇幻武侠片 。 会好看吗？要拍六指琴魔？
好不好看 ， 通过成片早已有了答案 。 而从整部电影来看 ， 周星驰要的武打效果 ， 更偏向于对香港功夫片做出一个总结 。 洪金宝执导的三大高手的那两场戏中 ， 风格偏向于硬桥硬马的传统功夫片路线 。 包括三人分门别派的武功 ， 也是以往香港功夫片中常出现的功夫：苦力强的十二路谭腿：
兔子裁缝的铁线拳：
油炸鬼的五郎八卦棍：
而袁和平执导的三大高手V.S.盲琴师那场戏 ， 则偏向于武侠片和粤语长片 。 武侠片的部分 ， 则为包租婆和包租公开打的狮吼功 ， 太极拳 。 粤语长片部分 ， 则是三大高手V.S.盲琴师的戏 ， 基本上两个阵营之间的对打 ， 没有肢体接触 。 六指琴魔的梗就用在这里了：盲琴师将琴音化为杀招 ， 用类似剑气那样的概念来杀人 。 于是 ， 两相结合 ， 当年《如来神掌》那类掌劲 ， 剑气在空中飞来飞去的感觉 ， 在片中则变成各种以琴气发出的劲道 。 这劲道再用特效将做成虚拟的刀 ， 拳 ， 甚至是一群高手的具象化呈现 。
（60年代粤语长片：《如来神掌》）
（《功夫》） 到了最后一场收尾的高潮戏 ， 阿星V.S.火云邪神 ， 则进一步做了个大汇总 。
情节上 ， 用了武侠小说/片中的主角历经磨难 ， 获得奇遇进而成为高手的路线：差点被火云邪神打死的阿星 ， 却被间接打通任督二脉 ， 加上天生武学奇才的资质 ， 一跃成为武侠高手 。 而阿星V.S.斧头帮众之时 ， 那段打斗则是致敬周星驰偶像李小龙了 。 最后的终极对决 ， 武功方面则是武侠V.S.粤语长片神怪路线：武侠的那部分 ， 是火云邪神的蛤蟆功 。 神怪路线的部分 ， 则是如来神掌 ， 只差没有喊出“万佛朝宗”了 。 这场戏 ， 集合了前面几场打斗戏的风格之外 ， 又添加了另一个元素：功夫+特效 。
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