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上篇我们说到 ， 一块表面上看着很普通的石头 ， 一刀切下去 ， 很可能会让拥有者瞬间开始狂欢 ， 也很可能让拥有者捶胸顿足 ， 行业内的人都把这一环节叫做“赌石” 。 对财富的追逐与这种疯狂的冒险紧密相连 ， 在买玉时看走眼的事儿 ， 就连最有经验的玉雕大师也无法避免 ， 玉雕大师“樊军民”就有过惨痛的教训 。 在2005年的时候 ， 樊军民的老乡挖出了一块一吨半的玉石 ， 樊军民到和田去看 ， 他说那个玉很漂亮、很圆、体积很大 ，颜色也很白 ， 表面露出来玉的地方看着都很好 。
当时很多专家也都看了 ， 专家都表示这是一块好玉 ， 结果樊军民与老乡们就花费150万买了下来 ， 樊军民迫不及待地让人切开玉石 ， 结果只切到一厘米以下就是石头了 ， 以前都是石包玉 ， 这块“玉包石”樊军民还是第一次见 。 购买和田籽玉的高风险在于 ， 大多数籽玉都会有一层皮壳包裹 ， 和田籽玉在河床中沉积下来之后 ， 玉石被厚厚的泥沙覆盖住 ， 经过白天与夜晚的冷热变化 ， 籽玉的表层因为不断的热胀冷缩会变得疏松 ， 泥沙里面的铁、镁以及锌等金属离子 ， 就会沁入到籽玉的表层 ， 经历千万年的埋藏以后 ， 在籽玉表面就有一层壳形成了 ， 大家把这一层叫做皮壳或皮色 。
如果是三价铁比较高 ， 一般是红皮子或者是黄皮子 ， 如果周围还有一些有机的东西 ， 也可能变成黑色的皮子 ， 微量元素致色的元素不一样 ， 所以它的皮色就不相同 ， 这是跟它土壤的沙尘环境有关系 。 好玉如果有好的皮色 ， 可以锦上添花 ， 增加玉石的价值 ， 但是皮色下面却不见得是好玉 ， 由于和田玉风化皮壳的遮挡 ， 人们看不到石头内部的情况 ， 就算是科学技术发达的现在 ， 也没有任何一种仪器可以穿透皮壳 ， 看清楚块体里面玉石成色的优劣 。
所以在交易中 ， 大家只能靠打赌来判断它里面的好与坏 ， 于是就出现了赌石的概念 ， 俗话说“神仙难断寸玉” ， 你只有靠积累的经验去衡量它 。 对于一位有经验的收藏家来说 ， 玉的自然属性 ， 只是判断其价值的其中一个因素 ， 任何一块上乘的玉石 ， 只有经过人工雕琢 ， 才能赋予它新的价值与魅力 ， 工匠的技术同样决定着玉器的价值 。 玉雕大师樊军民做过一件玉壶 ， 细腻、温润的质地和壶的整体造型 ， 在视觉效果上达到了完美结合 。 而现在樊军民也已经开始使用现代的卓越设备 ， 用电脑控制的雕刻机 ， 把设计好的程序输入其中后 ， 它就可以雕刻出事先设计好的玉器来 ， 这种尖端雕刻设备的问世 ， 仅仅是这两年的事 。
但是对于一些玉雕大师来说 ， 传统工艺依然具有不可替代的魅力 ， “金银错玉器”就是一种失传了很多年后 ， 今天又被马进贵重新复活的传统玉雕工艺 。 清朝的乾隆年间 ， 许多来自西域的玉器上 ， 出现了和中原西汉时代的金银错 ， 非常相似的工艺 ， “痕都斯坦”位于现在的克什米尔地区一带 ， 那里进贡的玉器 ， 胎体薄如蝉翼 ， 除了镶有精美的金银丝外 ， 还有各色宝石和玻璃嵌在上面 ， 造型以及纹饰都有着浓厚的伊斯兰风格 ， 完全体现出了玉、金银、宝石相组合后 ， 产生的无限美感 。
1972年 ， 在玉雕厂当工匠的马进贵 ， 无意中见识了这种独特的玉雕工艺 ， 马进贵认为 ， 要想在玉雕上创出新疆玉雕的风格 ， 这种结合了西域文化和中国传统文化的金银错 ， 是最佳选择 。 但他自己也不确定 ， 这种失传已久的手艺能够研究成功吗？马进贵收集了许多民间手工艺品 ， 他大量的去写生 ， 开始为创作金银错玉雕做着准备 。 由于当时的玉雕厂 ， 对于这项需要投入大量人力物力的技术 ， 不感兴趣 ， 所以在近30年后的2002年时 ， 有了一定经济实力的马进贵 ， 才开始自己的金银错工艺研究 。 但是开槽太难掌握了 ， 因为机器高速旋转 ， 如果手稍微慢一点 ， 或者是稍微停留一下 ， 那个槽不是深了就是浅了 ， 不是宽了就是窄了 。
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