清朝瓷器鉴定方法 明清瓷器鉴定
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明清瓷器鉴定(清代瓷器鉴定方法)
应州先生是中国古陶瓷鉴定的先驱之一 。他早期在北京琉璃厂开了一家古玩店 。解放后，公私合营进入北京故宫博物院从事古瓷器的鉴定和研究 。耿先生是著名的陶瓷学者，曾师从孙先生 。先生和叶先生是孙应洲先生进入故宫博物院后的徒弟 。古董商孙先生对古董瓷器的鉴定有独到的见解 。这篇论文是他发表的论文 。论文来之不易，后学者要收藏，仔细研究，所以记在左边，供大家参考 。
造型是鉴定瓷器的重要依据 。
对古代陶瓷的模仿往往导致其形状但失去了魅力，其能效是宏伟的，因此它可能无法学习其古拙 。因为一件神器的创造与当时人们的生活习惯、审美标准、技术条件密切相关 。一般来说，陶瓷在纹饰和釉色上都能体现出各个时代的特点，但造型在这方面更为突出 。因此，如果你能善于识别它的形状和表情，你就能在识别工作中掌握更可靠的方法 。
形状的观察者首先要对历代的形状有一个基本的概念 。总的来说，古代陶瓷的造型比较简单，随着时代的演变逐渐变得复杂 。就元、明、清三代的形制而言，元代的形制多为平淡幼稚，无论青瓷还是白瓷都比宋明时期突出 。尤其是日常生活中常用的坛、罐、瓶、罐、盘、碗等器皿，往往都有相当大的造型 。
比如传世的元青花碗和釉里红碗，口径都是42厘米，青花碗和釉里红碗的口径也在45 ~ 58厘米左右 。由于胎体较厚，难以烧制，难免会出现翘边、平边、中心凹、底部凸等变形缺陷 。所以过去文献中有很多关于元瓷粗糙的理论，其实不够全面 。元瓷纹饰丰富多彩，也就是说在大盘形上，沿花口的十二瓣盘多为花口和花底(口和底都是十二瓣花形)，可见当时制作之精细，即使底足较小，也不易放过 。这种做法在雍、宣之后的明代已经看不到了(雍、宣只看到有花口花足的碗和中碗，没有花足) 。
在永乐，盘子和碗的底部大多是凸的和凹的 。相比元代，圈足加大，特别稳 。特别是泥料精细，形状合适 。永乐时期又出现了一种纯白带暗花的器皿，器身很薄 。清代人形容它是所谓“怕风吹走，又担心太阳下卖”信息资源网的诗句 。这种薄如蛋帘的瓷器，造型精致，如盘、碗 。后世虽有模仿，但在装饰暗花的手法上还是逊色不少 。宣德瓷器造型种类繁多，有盘、碗、杯、罐、坛、瓶等 。，都很精致，很独特，很创新 。比如《解封尊》之前可以叫空，后世很少有这类的模仿，除了乾隆年间抄的时候 。
目前流传下来的产品常见的款式有:鸡心碗、浇花、僧帽壶、长圆腹捧壶(壶嘴处有葫芦形)、天球瓶、扁腹丝带葫芦瓶、四季角兽耳瓶、菱花洗、菱花柄碗等 。成化时期瓷器质精，器型只有精致，没有大件 。虽然代代相传的瓷件不多，但以黄釉罐、带耳碗闻名 。郑德时期最突出的造型有笔筒、插屏、墩形碗、磨盘形香盒、七孔戟形圆腹高瓶等 。贾、万以后，器形日趋复杂，在器形上出现了许多创新之作 。文献中有记载“万物易测，万物无” 。就文具而言，有笔筒、笔盒、洗笔、水洗、砚台、彩板、彩箱(俗称暖碗)、银赫等等 。还有更大的鱼缸、大盆、大瓶、大盘(嘉靖黄帝青花盘直径达80厘米)等 。，容器的形状尤其优于元代；如雕空瓶、壁瓶、盛盒、方斗杯、灯台、绣墩等等 。可以说，重的风格是既轻又艳，但与雍、宣、成时期的作品相比，就显得比较粗制滥造了 。
到了清代，器物的形制和种类明显增多，制作精美 。其中，康熙时期的创新作品独树一帜 。刀具中，琵琶尊、马蹄尊、大象腿尊、凤味尊、观音尊、太白尊、苹果尊、杏叶尊、棒棒瓶、步步橙、倒装扇、柳叶、凸腹带等都是前代少见的造型 。雍正时期，器形创作者的信息资源也是丰富多彩的，如双鹿尊、三羊尊、秋儿尊、鹿头尊、罗子尊、牛头尊、蒜带如意尊、巧手橄榄瓶、太白坛、菊花盘等特别是宋代仿的名窑和永成瓷器，不仅釉色和纹饰生动，造型更是乱真 。在漫长的历史时期，突出的造型有转颈瓶、转心瓶、转带瓶、花篮、扇子、书式银赫、书式金钟罩等 。这一时期创新和仿古达到高潮，铜、石、漆、玉、竹、木、象等器物的仿制都十分相似 。嘉庆、道光以后，大多沿袭旧制，创新之作甚少 。从精致的造型到笨拙，逐渐失去了早期的优秀传统 。比如玉壶春瓶的造型，在康熙、雍正、乾隆三个朝代并没有明显的不同，只是在以后逐渐显得笨拙 。到了同治、光绪、宣彤时期，已经变成了短颈满肚的矮胖形态，造型远不如以前美观 。
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