但不得不否认的是 ， 编剧也给她开了金手指 。
偌大的城市 ， 偏偏还能遇到曾经认识的关律师 ， 遇到的外国人客户 ， 偏偏还这么赏识她 。
如果说这些还能算是幸福自己把握机遇的话 。
那么到何幸福忽然回乡开客栈（编剧说原剧本是到最后才选择回乡） ， 一创业就能大获成功 。
可就太过于爽剧了 。
现在的国产剧 ， 总喜欢在结局给女主开金手指 ， 随随便便创业就能成功 。
就像《三十而已》里女主因为丈夫出轨 ， 被迫从全能的贤内助走向社会 ， 虽然经历点小挫折 ， 但最终也成功了 。
国产剧女主的成功 ， 往往是揠苗助长的 。
创业 ， 成为了国产剧女主最速成的逆袭方式 。
但 ， 也成为了编剧对本质问题的遮羞布 。
不创业成功 ， 女主何以在最后短短的结局里 ， 获得经济独立 ， 成为大女主？
这部剧里女主回乡就能创业成功 ， 很明显就是一个让女主即便选择不离婚也能有回旋余地的方式 。
你看 ， 女主即便不离婚 ， 也能成就事业啊 ， 留在城市回到乡村都一样 ， 那还有男人什么事？
但幸福在城市里打工 ， 逐渐站稳脚跟后 ， 回乡创业 ， 带领全村人致富 ， 或许只存在于国产剧里 。
而现实版的何幸福 ， 大多是这样的——
要么选择事业 ， 在城里打工 ， 和给爷爷奶奶照顾的孩子越来越陌生；
要么选择家庭 ， 被母职、妻役绑牢后回乡继续被吸血 ， 这才是大多数女性的未来 。
这段戏最写实的地方 ， 倒是王庆来的同事这段话 。
同事无论如何都靠着微薄的工资养着闲在家的老婆 ， 因为女人一旦工作 ， 赚了钱开了眼界 ， 不可控因素就多了 。
这也是越来越多农村女性离婚的原因 。
走到城市 ， 来到更大的天地后 ， 才发现人生有另一种可能 ， 不必囿于那一小小天地里 。
但一个农村女性走出来容易 ， 走回去后再想出来 ， 可就难了 。
明明何幸福的美好未来 ， 已经正在向她招手了啊 。
有人还说 ， 何幸福就只是一个村妇而已 ， 我们不应该共情她的选择吗？
《女人四十》里的女主阿娥 ， 要养家还要照顾失智的公公 ， 我们却可以理解她的选择和牺牲 。
因为她的挣扎 ， 我们都感受到了 ， 还勾起了我们对于上一辈中年女性的理解 。
而何幸福 ， 却像一个没有任何软肋的观音菩萨一般的大女主 。
她拼命往前走 ， 处处能维护丈夫和一家人做的所有事 ， 但你却看不到她内心有什么脆弱和挣扎的地方 。
丈夫和他的一家人有多离谱 ， 她就有多美好 。
也就是说 ， 何幸福的行为和她的婚姻 ， 是完全割裂的 。
一边 ， 是极端的幸运和成功；
另一边 ， 却是极端的封建和压抑 。
还有人说 ， 这不就是一种个人选择而已？
在我看来 ， 任何事情脱离现实讲个人选择 ， 是很架空的 。
我并非是要说何幸福一定要离婚 ， 而是说这样处理方式 ， 不合理 。
就像电影之耻的《嫁给大山的女人》 ， 女主山菊被拐卖到大山里 ， 电影结局却歌颂了她最终选择回到大山里当老师 。
我们难道也可以轻飘飘地说 ， 这就是山菊的个人选择 ， 而忽略了背后的法律盲区吗？
从何幸福坚决选择不离婚开始 ， 整部剧的内核都被改变了 。
从农村女性的成长史 ， 变成了一个“吃女人”的恐怖故事 。
这大概是一个恐怖故事吧
来源|娱乐NEWS
对比国产剧 ， 就知道这里面的双标有多离谱 。
导演在前几天诠释为什么幸福和庆来两人不离婚：
“毕竟王庆来没有在外面乱搞 ， 没有那么多坏心眼 ， 就是可以理解的 。 ”
哦 ， 原来 ， 一个男人值得被爱、被守候 ， 不过因为不乱搞而已 。
来源|优酷全娱乐
当国产剧里的男性获得鲜花和成就时 ， 他往往开始嫌弃糟糠之妻 ， 开始“乱搞” 。
出轨的情人 ， 一定是原配的对照组 。
情人不仅清纯、美丽 ， 还灵魂自由 ， 追求真爱 。
如《来来往往》里 ， 男主康伟业凭借妻子段莉娜某高干女儿的身份 ， 事业不断跃升 ， 但却出轨了风情万种的白领情人；
《我的前半生》里 ， 前夫哥出轨的对象 ， 是一个和大手大脚花钱的妻子完全不同的情人 ， 她贤惠、会照顾人、勤俭节约、温柔 。
事业成功的国产剧男主在婚外情里 ， 投射了对自由的想象 。
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