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山不在高 ， 有仙则名;水不在深 ， 有龙则灵……从古至今 ， 似乎每个中国人心中都藏着一方山水 。
如陶渊明“采菊东篱下 ， 悠然见南山”的安逸恬淡;又或是王维“明月松间照 ， 清泉石上流”的空灵绝美 。 山水 ， 已然在不知不觉间融入了中国人的生活 ， 无论是晨起的朝阳或是傍晚潮汐褪去 ， 就算世界喧闹聒噪 ， 那一方山水依然沁人心脾 。
千百年来 ， 人们一直寻找用不同的方式记录山水之美 ， 玉雕便成为了其中一种 。 玉质温润细腻、用玉雕来记录中国山水之美 ， 不仅温润着山水的灵性 ， 更以诗意抚慰人心 。
玉雕山水大有深意
山水不仅是美景 ， 也是美学 。 玉雕山水的创作 ， 不同于山水画需要的笔墨纸砚 ， 通过各种运笔技巧来展现 ， 而是运用不同工具轮番操作 ， 斩坨、杠棒、橄榄头、扎眼……经过深、中、浅、薄浮雕和中、浅透雕工艺 ， 完成出坯、去多料、精做、了手等制作步骤 。
张潮在《幽梦影》里说：“有地上之山水 ， 有画上之山水 ， 有梦中之山水 ， 有胸中之山水 。 ”郭熙《山水训》里说：“山有三远 ， 自山下而仰山颠 ， 谓之高远;自山前而窥山后 ， 谓之深远;自近山而望远山 ， 渭之平远 。 ”
《归隐山间》
在和田玉行业近三十年的探索历程中 ， 盛世和田玉品牌深知山水玉石的雕刻 ， 不仅需要玉雕师“胸中有山水” ， 更需要玉雕师在创作途中 ， 展现出高远的深、中浮雕 ， 深远的浅浮雕 ， 平远的薄浮雕 ， 如此才能将纸上山水更好的转移到玉石中来 。
《富贵山水》
由天地孕育而生的和田玉 ， 演绎了长达千年的玉文化和玉雕历史 ， 才成就了如今的玉雕山水 。 中国人对山水有独特、深远的情素 ， 自古文人墨客好游览山水 ， 高人雅士也居于山水间 ， 日啖香茶 ， 晨观朝阳暮看霞 。 如今 ， 许多玉雕山水中都保存着传统山水画的精髓 。 一寸山水 ， 便是整个人间 。
尺寸山水 ， 万丈人间
山水 ， 被称作是烙印在中国人骨子里的风雅 。 精美的玉雕山水时常让人生出置身其间的错觉 ， 人的心境也会受此影响 ， 变得高远辽阔 。
《锦绣山河》
今天 ， 在人们审美不断提升的背景下 ， 玉雕山水也不断更新 ， 越来越多极富诗情画意的题材被用于玉雕中 。 一方寸玉 ， 在经由盛世玉雕大师的精心设计与雕琢 ， 完美的玉质与极富诗情的画面结合 ， 会让人沉浸在山水牌的意蕴悠远中 。 当然 ， 在这么多和田玉籽料中 ， 若问哪一款玉料更适合山水 ， 自然是青花玉莫属了 。
《山水人家》
青花玉料黑白相间 ， 天然的纹路、水墨的色彩 ， 似乎更适合山水中的那股灵气 ， 即便是不加以修饰 ， 也自带山水之乐的雅趣 。 除此之外 ， 一块小小的玉牌 ， 包罗万象 。 即使是平面却不失单调 ， 既尊重了玉雕的局限 ， 又达到了山水近在咫尺、天涯无垠的意境 。
《碧玉·江山如画》
在山水玉牌雕制过程中 ， 盛世和田玉品牌巧妙地将写实与写意相结合 ， 在追求雅致的立意之上 ， 寻求深邃的思想内涵 ， 在方寸之玉上 ， 以诗入画 ， 赋予其高雅的艺术品位与观赏性 。 玉料有限 ， 意境无穷 。 【玉雕|盛世和田玉：方寸间琢千秋，善用皮色绘出绝美意境】
《怡情山水》
近年来 ， 在文化自信与消费升级的大势下 ， 盛世和田玉品牌在不断的提升中 ， 赋予传统和田玉创意、个性化等新特征 ， 并积极进行线下渠道拓展、渠道下沉 。 同时 ， 在品牌自身积淀深厚这一优势下 ， 抓住国潮兴起的浪潮 ， 从传统玉文化出发构思内涵与创意 ， 助推国玉出“圈”出彩!
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