34岁的刘亦菲倒是没在怕的 ， 《梦华录》里这样的表情包素材轻易就能截到了 。
金庸先生也说过她有些默默的镜头打动人 ， 剧里有些地方的表现也的确如此 。 这一段和陈晓饰演的顾千帆的对手戏 ， 就把成年人的暧昧演绎得刚刚好 。
“盈盈一水间 ， 顾盼两相望”喜欢上顾千帆 ， 这一段又爱又怕也让人有代入感 。
“暧昧让人受尽委屈”不过遇到复杂深层的情绪表达就不行了 。 看得出这演的是不敢相信的难过吗？
有人说像打喷嚏打不出来她的演技是有的 ， 没有那么差 ， 但是发挥并不稳定 。 而她最大的短板是台词 ， 中气不足 。 日常大白话还好 ， 在文绉绉的台词下断句就变得奇怪 ， 生涩僵硬 ， 不看字幕有些地方听得不清楚 。
虽然刘亦菲的国民度带来了大量观众 ， 《梦华录》播出后讨论度颇高 ， 评分更是近年来古装剧高分档 。 然而改编剧本和人设备受争议 ， 被指评分虚高 ， 霸屏式营销也遭遇翻车 。
《梦华录》改编自关汉卿的元杂剧剧本《救风尘》 ， 《救风尘》本是受压迫的风尘女之间的互助 ， 旨在歌颂古代底层的妇女为独立平等而反抗的精神 。
可剧中风尘女人设不再 ， 赵盼儿变成藏拙不卖身的落难千金 ， 宋引章是卖艺不卖身的乐妓 。 一部主打女性主义的剧 ， 热搜营销男女主角“双洁”“顾赵氏”……少不了又被网友一顿调侃吐槽 。
多多宣传姐妹互助力量不好吗？例如孙三娘鼓励宋引章的这段话明显比“双洁”之流的有价值且更值得热搜学习 。
争议名场面诸如设计花魁张好好 ， 说出“以色事人就是贱”的台词 ， 以冠冕堂皇的话来教导宋引章 。
台词被指笑贫又笑娼在那个年代 ， 卖艺不卖身是那些遭逼良为娼的女子可以选的吗？看看同样改编自关汉卿剧本的古装剧《爱情宝典》 ， 《救风尘》单元中宋引章直呼“正经的卖艺活人有多难” 。
《卖油郎》单元里的花魁自嘲“残花败柳” ， 毫不避讳风尘女子的身份和苦难遭遇 。
不是清白贵族才能匹配高贵品格 ， 风尘女子也有高贵灵魂 。 只能说《梦华录》借了《救风尘》的躯壳 ， 借了张好好这位唐朝苦难歌妓的名 ， 内核压根不能比 。 《救风尘》是封建时代的是写实讽刺 ， 且关汉卿的诸多作品都在为底层女性追求平权 。
吹捧“立意超过关汉卿”怎么敢的呀？还不如这样说 ， 《梦华录》美化历史乐妓被人捧着 ， 男女主人设清白高贵 ， 是借古喻今 ， 是大大的反讽 。 这不格局就打开了？
花魁高高在上 ， 像不像被吹捧的流量们如果不抬高立意超过关汉卿 ， 不过分捧杀和强行上价值 ， 这部剧本身也就是平常的玛丽苏古偶爽剧 。 女性互助成长是很讨喜的 ， 不至于争议那么大 。
只能说太贪心 ， 什么都想要 ， 而剧里又有不少逻辑有矛盾的地方立不住 ， 营销古偶所不能承受之重难免引起争议 ， 也就难免牵连演员 。
有贬有褒 ， 《梦华录》在制作质感上还是称得上精品古偶 。 画面精美意境浓郁 ， 有诗情画意 ， 有雅致生活 ， 也有市井烟火 。
还借场景剧情科普和传播了古代文化和传统美学 。 例如宋朝茶文化 。 非遗物质文化遗产茶百戏就因此出圈了 。 剧里天仙化身茶艺大师 ， 花式倒茶 ， 在茶上作画 ， 潇洒飘逸 。
剧组还专门请了专业的茶百戏老师传授 ， 通过赵盼儿斗茶等情节 ， 展示这种非遗文化的独特魅力 。
包括剧中这段拍了三天的花月宴舞蹈也很养眼 ， 将唐代名画《捣练图》和《簪花仕女图》融入其中 ， 富有中国传统古典美 。
看得出《梦华录》对比一般粗制滥造的古偶 ， 还是很有诚意的 。 不管怎么说 ， 毁誉参半的《梦华录》的确让刘亦菲再次登顶 。
出道即巅峰 ， 归来还是收获了和当初一样的幸运 。 这份幸运 ， 是天赐美貌 ， 也有后天历练 。 刘亦菲的小龙女 ， 不止有玉貌韶颜 ， 打戏也是行云流水 。
尽管在电影界成绩平平 ， 但她的电影里打戏表现十分亮眼 。 花木兰的打戏完成在水准之上 ， 动作孔武有力 ， 巾帼不让须眉 。
她是85后里少数武术底子不错的女演员 。 为拍好打戏 ， 报过成家班 ， 学过武当剑 ， 舞刀弄剑也是不在话下 。
还是目前唯一一位登上世界级武术杂志《武术世界杂志》封面的华人女演员 。 在此之前 ， 该杂志从来都是男性向 ， 主咖都是诸如李小龙、成龙这样的顶级功夫巨星 。
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